「池田富保 関連コレクション」より
『尊王攘夷』はVHS〜DVDのソフト化がされており池田富保作品では比較的アクセスしやすい一つです。前半1/3程は江戸城の井伊直弼（大河内伝次郎）を中心に物語が進み、中盤は視点が切り替わり水戸藩士（尾上多見太郎、谷崎十郎、新妻四郎）の動きが追われ、最後に両者が絡みあい桜田門外の場面に収斂していきます。
駄菓子屋でくじ引きとして扱われていた「齣フィルム」を入手したのは今回が3度目ですが、手元に実際の動画データがあるパターンは初めてです。比べてみると色々興味深い発見がありました。
齣フィルム50枚の内訳は下の形になっています。
１）マーク入り：7枚（大河内版4枚、新妻版3枚）
２) 江戸城下での大河内伝次郎：10枚
３) 江戸城下での市川百之助、大河内伝次郎、川上弥生らを収めたロングショット：5枚
４）井伊直弼との談判にやってきた尾張大納言慶勝（谷幹一）、一橋大納言慶喜（桂武男）らを収めたグループショット：2枚
５）新妻四郎：5枚
６）大河内伝次郎と中村英雄：2枚
７）脱藩水戸藩士と幕府からの命を伝える一団との衝突場面：4枚
８）水戸斉昭（山本嘉一）：2枚
９）廓での新妻四郎、桜木梅子、徳川良子：6枚
１０）廓での新妻四郎と酒井米子：2枚
１１）廓での谷崎十郎と酒井米子：2枚
１２）有村治左衛門（尾上多見太郎）：3枚
雑誌を切り貼りして作った小袋には、中身が見えないようフィルムが小さな紙に包まれて入っています。この紙自体が作品の宣材になっていました。
下の画像は井伊直弼（大河内）に蟄居を命じられた水戸斉昭（山本嘉一）が一旦穏やかに話を受けつつ、表情を変え凄みを見せる場面です。作品版と比較したところ背後のふすまの角度から別カメラ（スチル撮影用でしょうか）によるショットだと分かりました。厳密に言うと照明も変わっていて齣フィルムは天上背後からのライティングがありません。
他の齣フィルムも同様で、対応する場面があっても人の並びが微妙に違ったり目線の向きが違ったりしており、撮影しているカメラ位置も変わっています。50枚全てをチェックした結果、実写用フィルムと完全一致する画像は一枚もありませんでした。
映画館で何度もかけられて使い物にならなくなったフィルムをそのまま、あるいは巡業先で興行師がその場で切り売りしたり、また下請業者が複製・着色して子供向けに玩具として販売したりして、大正期を中心に一大ブームとなった。
「大正期から昭和初期における齣フィルムの蒐集と文化」
福島 可奈子（『映像学』2018年 99巻 p.46-68）
実写用のポジから切り出された齣フィルムも現存しておりますが、「丸愛」印のくじはそういう経緯で発生したものではなく映画会社から提供のあったスチル写真用ネガを元にしたと考えることが出来ます。「齣フィルム風の何か」だった、という訳です、
ちなみにフィルム収納の小袋に転用されていた雑誌は1927年の『映画時代』でした。マキノ省三による論考「續減資の一途」、澤田正二郎と菊池寛らの鼎談に加え日活女優の座談会「日活花形女優懇談會」が掲載されていました。
座談会に登場していたのが澤村春子、櫻木梅子、徳川良子、夏川静江に岡田嘉子。最初の3名は『尊王攘夷』にも登場。リアルタイムならではのシンクロぶりです。
[JMDb]
建国史 尊王攘夷
[IMDb]
Son’nô jôi
] 映画の郷 [ 