「『ジゴマ』／ヴィクトラン・ジャッセ [Zigomar / Victorin-Hippolyte Jasset]」より
戦中1943年に映画産業界組織委員（COIC）の提言を受け、映画史家アンリ・ラングロワ主導で「歴史調査委員会」が活動を始めました。１）初期映画に関わる情報収集、２）監督や出演者、公開年などが分からなくなっていた無声映画の同定、３）シネマテーク・フランセーズへの資料集約を目的とした組織です。
この活動の一環として、1940年代後半～60年代中盤に俳優や監督・技術スタッフのインタビューが行われ、約110点の資料が残されることになりました。このうち1948年1月に行われた対談を文字に起こした資料番号5番（CRH5-B1）と、同年3月に行われたインタビューをタイプ打ちした資料番号52番（CRH52-B2）がヴィクトラン・ジャッセに関わった内容となっています。
Victorin Jasset : réunion du 24 janvier 1948.
(La Commission de recherches historiques, CRH5-B1) pdf
表紙には「歴史調査委員会」を表す「RH」と対談の日付「1948年1月24日」、対談の主な内容が手書きで記されています。この文字を書いたのは初期連続活劇で活躍し、当時は「秘書」として歴史調査委員会に同行していた元女優のミュジドラでした。
30頁の原稿の内、前半の12頁がジャッセ監督とエクレール社を扱った内容となっています。当時の同社の雰囲気について、対談参加者の一人Ｊ・Ｊ・ルノー氏が次のように語っています。
Ｊ・Ｊ・ルノー：[…] 特にパテ社等では製作スタッフが金銭的にむしりとられていたのに対して、エクレール社では皆が家族の様な一体感がありました。
またエクレール社の経営に関わっていたマルセル・ヴァンダル氏はジャッセについて次のように語っています。
アンリ・ラングロワ：ジャッセ監督と個人的なやりとりはあったのですか？
マルセル・ヴァンダル：５〜６年程仕事で御一緒させていただきました。彼が監督として名を上げたのは弊社にいた頃の話です。『プロテア』を含めた彼の作品は全て彼と私との契約から生み出されてきたものです。
ジャッセ監督の経歴についてヴァンダル氏は次のように述べています。
マルセル・ヴァンダル：ジャッセはゴーモン社の映画館に建て替えられる前にあった「イポドローム劇場」で監督をしていました。映画に初めて携わったのはゴーモン社で、イポドローム劇場では舞台監督をしていました。エクレール社が当時雇った監督が二人いて、一人がジャッセ、もう一人がアトでした。ジャッセは一流の人物で、亡くなるまで弊社で働いてくれました。
『ジゴマ』についてヴァンダル氏は次のように述べています。
アンリ・ラングロワ：『ジゴマ』について話していただけますか。
マルセル・ヴァンダル：題を『ジゴマ』に決めたのは私とジョルジョンでした。変装の名人の設定だったからです。『プロテア』の題も私たちが決めたものです。フランスで初の連続劇となったニック・カーター物と違い、下敷きにした原作はありませんでした。
ジャッセ監督の遺作となった『プロテア』（1914年）について、ヴァンダル氏は「『プロテア』は主演女優のジョゼット・アンドリオの件もあっていつもと違う特別な動きをした」の微妙に含みのある言い回しを用いています。同作製作に関わったＪ・Ｊ・ルノー氏は「（エクレール社トップの）ジョルジョン氏に『プロテア』を作るよう頼まれたのだけれど正直気乗りはしなかった」とのこと。
前後の文脈を総合すると、エクレール社の内部でジャッセ監督の愛人だったアンドリオが特権的な位置を占めてしまい、彼女のため『プロテア』を作らざるを得なかった構図が浮かび上がってきます。必ずしも快く思っていなかったスタッフもいた訳で、ルノー氏自身の発言にあったエクレール社の「家族の様な一体感」も若干割引いて考えた方が良い気がします。
この対談は「歴史調査委員会」の調査の最初期に行われたひとつでそこまで深入りした内容にはなっていません。ただ、本対談でエクレール社に在席していたもう一人の映画監督ジョルジュ・アト（Georges Hatot）の名が挙がったのが収穫でした。この後ラングロワはアトに連絡を入れ、2か月後の3月15日に単独インタビューを行っています。アトの口から語られたジャッセ監督の人物像は本対談で語られている姿とずいぶん異なったものとなります。
] 映画の郷 [ 