仏パテ・コダック社が実際に市販していたのがこのような外箱入りのフィルムでした。右下に「フランス製（Fabriqué en France）と印刷され、フィルム本体のパーフォレーション部分にも「仏コダック」の文字があります。
ブザンソン市の写真店フォト・コステ社のラベルが貼ってあり、薄くなったタイプライターの印字は「Charlot Bout en Train/Charlot en Soirée」となっています。改題されているもののそれぞれ『チャップリンのスケート』と『チャップリンの伯爵』の有名な場面を100フィートずつ抜粋したものです。フォト・コステ社が16ミリのレンタル用に2本のフィルムを繋ぎあわせたと考えられます。
一時期（1960年代〜70年代初め）の海外でも古典映画期の女優をホラー映画に出演させるのがブームになったことがありました。ベット・デイヴィスの『何がジェーンに起こったか』（1962年）に始まりバーバラ・スタンウィック（最後の映画出演となった1964年『夜歩く者 The Night Walker』）やヴェロニカ・レイク（1970年の遺作『肉体の宴 Flesh Feast』）、エリザベス・テイラーの『夜をみつめて』 1974年）と錚々たるメンツが並んでいます。
映画を倫理教育に活用していこうとする発想は古く、欧米では早くから宗教的テーマを扱った作品が製作されていました。1920年代フランスでも例えば『聖テレーズ伝説』（La vie miraculeuse de Thérèse Martin、1929）やルルドの奇跡譚を扱った『聖ベルナデット伝説』(La vie merveilleuse de Bernadette、1929)が公開されています。
Leo Wharton, Pathé director, contemplates a trip to Saranac Lake Region. Wharton will take with him a large company, including Charles Arling and Gwendoline Pates, and will produce some large feature pictures with winter backgrounds. (The Motion Picture Story Magazine, 1913 March Issue)
D・W・グリフィス監督初期作品の一つながら現在DVDで発売されているグリフィス短編集（キノ・インターナショナル社の『バイオグラフ短編集（Griffith Masterworks: Biograph Shorts）』、映画保存協会の『発見の日々（Griffith: Years of Discovery 1908-1914）』、グレープヴァイン社の『監督グリフィス（D.W. Griffith: Director）』シリーズ）いずれにも収められていない作品。
BETTY’S fiance, a railroad detective, is called out of town on private business and leaves his handcuffs in the care of the girl telegrapher. Shortly after the detective’s departure Betty receives a message to be on the lookout for Smoke-Up Smith, a notorious thief — a full description being given. Smith appears at the station, feeling assured that he will not be recognized and engages quarters at a nearby boarding house.
Betty, fully convinced that Smith is the person described in the message, slips the handcuffs into her pocket and goes over to the boarding house, where the happy-go-lucky thief is playing “blind man’s buff » with the young boarders. This gives Betty an opportunity to slip the irons on Smith and he immediately shows his true identity by the disturbance he causes, ere he is imprisoned in the station.
Smith manages to escape and, entering a locomotive, speeds down the track and out of the yards. Betty, however, discovers the flight of the thief and hastens to another engine, prevailing upon the engineer to steam up and follow in pursuit. A thrilling chase takes place and the criminal is captured. As the locomotive returns with the prisoner, the detective steps off a train and taking charge of “Smoke-Up,’’ congratulates the young operator on her bravery.
蒸気機関車を大きく扱い、駅構内に勤める女性を主人公としたアクションドラマ、という非常にピンポイントな短編映画がハリウッドでは1911年頃から盛んに作られるようになりました。その嚆矢となったのがグリフィスの『女の叫び』（The Lonedale Operator、バイオグラフ社、1911年）で、この流れはすぐにハリウッド史上最長の連続活劇『ヘレンの冒険』（The Hazards of Helen、カレム社、1914年）へと繋がっていきます。
カレム社はこの時期に同系統の作品（『1862年鉄道急襲事件秘話（The Railroad Raiders of ’62）』『時との闘い（A Race with Time）』）を幾つか作っており、ここで蓄積されたノウハウが『ヘレンの冒険』を生み出していきました。米連続活劇が好きなら見ておいて損のない作品だと思います。
