Nitrate City, Celluloid Sky
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1970s Super8 Anthology
2018年初頭に入手したスーパー8版アンソロジー。トーキー篇の紹介にあわせてこちらもスキャンしました（前回は映写した画面をそのまま撮影）。
田中絹代さん主演の『伊豆の踊子』で始まり、松竹スタジオの外観などを挟みながら井上雪子さん主演の『与太者と海水浴』へ。浅瀬に着衣のまま飛びこんでしまう大胆な展開に。
名作『不壊の白珠』を挟んで『夜ごとの夢』。栗島すみ子さんキャリア後期の作品で子供に頬をつけて泣いている時の表情が圧倒的。最後に『金色夜叉』での寛一お宮のやりとりが紹介されています。どの女優さんも雰囲気ありますね。
[発売時期]
1970年代
[発売元／製作／提供]
テレキャスジャパン／大沢商会／松竹
[フォーマット]
スーパー8 白黒200フィート 磁器録音（24コマ/秒）
今年は古い解説本を探していた覚えがあって手元に25冊程のミニコレクションができました。サイト内でデータがばらけてしまったので時系列（公開順）に並べてみます。20年代半ばから30年代初頭の盛り上がりも伝わってくるのではないでしょうか。最初に入手した作品が紹介できていないのでその辺は追々。
春江堂大活劇文庫に関しては国立国会図書館、またトーキー文庫については日本大学の芸術学部にまとまったコレクションが所蔵されています。
映畫文庫（湯川明文館）
1925年7月公開『剣の舞』（東亜、市川小文治主演、松屋春翠）
1925年11月 『雄呂血』（阪妻プロ、阪東妻三郎主演、二川文太郎）
1925年12月 『落武者』（松竹蒲田、森肇主演、清水宏）
1925年12月『魔保露詩』（阪妻プロ、阪東妻三郎主演、志波西果）
出版者不明
1925年12月〜26年1月『南蠻寺の怪人』（東亞、高木新平主演、長尾史録）
1926年2月 『傷魂』（東亜、1926年 – 高木新平・生野初子主演、長尾史録）
1926年2月 『孔雀の光 前編』（マキノ、市川右太衛門主演、沼田紅緑）
1926年2月 『尊王』（阪妻プロ 、阪東妻三郎主演、志波西果）
1926年6月 『幕末』（阪妻プロ 、阪東妻三郎主演、宇澤芳幽貴）
1926年6月 『侠血』（阪妻プロ 、阪東妻三郎主演、門田清太郎）
瀧本時代堂
1929年7月 『此村大吉』（阪妻プロ、阪東妻三郎主演、山口哲平）
1929年7月 『月形半平太』（東亞、草間實主演、枝正義郎）
1929年8月 『冷眼』（右太プロ、市川右太衛門主演、悪麗之助）
1929年8月 『傳奇刀葉林』（帝キネ、市川百々之助主演、渡辺新太郎）
1929年8月 『大利根の殺陣』（東亞、嵐寛壽郎主演、後藤岱山）
1929年9月 『斬人斬馬剣』（松竹、月形龍之介主演、伊藤大輔）
トーキー文庫（映画研究会）
1930年10月 『九条武子夫人 無憂華』（東亞、鈴村京子・三原那智子主演、後藤岱山他）
大島印刷株式会社
1931年7月 『海江田譲二の高田の馬場』（日活、海江田譲二主演、辻吉朗）
1931年7月 『野に叫ぶもの』（松竹、 鈴木伝明・高田稔主演、島津保次郎）
1931年11月 『阿波十郎兵衛』 （帝キネ、雲井竜之介主演、寿々喜多呂九平）
大活劇文庫（春江堂）
1918年公開 『曲馬団の秘密』（The Iron Test、ヴァイタグラフ社）篠田緑水訳
1919年公開 『蛸の手』（The Trail of the Octopus、ユニヴァーサル社）麻生重人訳
活動文庫（榎本書店）
1921年公開 『キッド』（The Kid、チャールズ・チャップリン）
1921年公開 『ハリケンハッチ』（Hurricane Hutch、ジョージ・B・サイツ）
1922年公開 『血と砂』（Blood and Sand、フレッド・ニブロ）
1923年公開 『十八日間世界一周』（Around the World in Eighteen Days、リーブス・イーソン＆ロバート・F・ヒル）
« Nambanji no Kaijin » (The Monstor of the Namban-ji Temple, Tôa Kinema, 1925-26, dir/Nagao shiroku) 1926 Novelization
芳三郎の身は漸く危險を免れたが、哀れや遊女の此花は、此の騒ぎの最中に、南蠻虎の手下の爲めに拉し去られて、南蠻寺の隠れ家に連れて行かれた。惡漢の大將なる南蠻虎と彌六の辰、鮟鱇の重は不思議にも捕手を逃れて行き方知れずになつてしまつたが、彼等は、第二の隠れ家に忍んで居るのである、そして第二の活躍が起るのである。
奉行の捕方は、大切な犯人を捕り逃がしたので残念で堪らない。各々地團駄踏んで口惜しがつたが、雲の如な惡漢等は何處へ隠れたか何うしても行方が分からなかつた。
物語は長崎の丸山花街を舞台とし、やくざの親分肌・南蠻虎（高木新平）が遊女・此花（華村愛子）を強引に身受けしようとする場面で始まります。此花と相思相愛の青年・芳三郎（花柳紫紅）が邪魔であるためこの機会に「片付けて」しまおうと画策。しかし隠密を放っていた長崎奉行が南蠻虎の動きをキャッチし捕縛に乗り出します。芳三郎は命こそ助かったものの此花は拉致され、南蛮寺に閉じこめられてしまいました。奉行所の捕り手たちが寺を取り囲み、悪漢の捕縛と此花救助に向かうのですが…
東亜キネマ初期に活躍した高木新平の主演作のひとつ。タイトルは前年に公開されたハリウッド作品『ノートルダムの傴僂男』にインスパイアされたものです。
以前に幾つか紹介したのと同じ出版社名不詳、8ページの薄い冊子形式。表紙は縦長、本文を横長に使っています。映畫文庫やトーキー文庫などとは違い作品全体をノベライズしたものではなく冒頭さわりの部分のみ。戦前映画の解説本・説明本にも多様なパターンがあってこちらは「予告編／トレーラー」的要素を持った販促品ではないかと思われます。
[JMDb]
南蛮寺の怪人 前篇
南蛮寺の怪人 後篇
[IMDb]
Nambanji no Kaijin: zenpen
Nambanji no kaijin: Kôhen
[出版年]
1926年
[編集兼発行者]
不明
[発行所]
不明
[ページ数]
8
[フォーマット]
13.3 × 9.7 cm
« Orochi (Serpent) » (1925, Bandô Tsumasaburô Production, dir/Futagawa Buntarô)
Yukawa-Meibunnkann « Eiga-Bunko (Collection Cinema) » Novelization
湯川明文館による映畫文庫の第2番として公刊されたのが『雄呂血』でした。公開から約4か月後の1926年3月5日に初版。同月の10日までに十五版を重ねています。全124頁。表紙は二色刷り。冒頭に4枚のスチル写真があり、はしがき、目次、配役一覧と続いてから13章仕立ての本文に入っていきます。
本文の再現度は高く、文章も丁寧で読み応えのあるものでした。読みとおした印象としてはDVD版とほとんど差が無かったものの、幾つか解釈の違いが見てとれました。
例えば平三郎が飲み屋の喧嘩に巻きこまれ捕縛された後のくだり：
| デジタルミームDVD版 字幕 | デジタルミームDVD版 弁士ナレーション | 湯川明文館・映畫文庫 | |
 | 再び捕らえられた平三郎は、何日か経ってやつと解き放たれた。…がしかし、無頼漢（ならずもの）平三郎の名は町中に、それからそれへと伝えられたのであります。平三郎が通れば、道行く人は目引き袖引き、避けて通つていく… | 道を歩くと人々は大抵平三郎をじろじろ見て、まるで狂犬か何かのやうに道を避けて通つた。針仕事最中の小娘共は、格子から覗いて後ろ指を差した。 | |
 | ありゃあ無頼漢だぁ モシ、彼奴の傍へ寄つちや不可ませんぜ。彼奴は命知らずの無頼漢ですから | 「ありゃあ無頼漢だぁ」 「モシ、彼奴の傍へ寄つちや不可ませんぜ。彼奴は命知らずの無頼漢ですから」 「おお、そうか。くわばらくわばら」 | 「あれ御覧、あの人怖い人よ。」 と囁いてゐるに違ひない。 |
 | 遊び戯れている子供までが 「おお、面白いか？…どうした」 「あ、無頼漢だ」 「なぜ逃げる…なぜだ。分からん。俺はどうして、こんなに人から怖がられるのであろう…分からん。なぜだ、なぜなのだ」 | 未だあどけない子供達でさへ、よくよく親からでも云ひ付かつてゐるものと見え、平三郎の姿を見ると 「うわー、逃げろ逃げろ」 と逃げて行つた。 | |
 | 重ね重ね、みじめな姿を大道に曝した平三郎は、その実、善良な人間でありながら、つひに町の人々から怖ろしい無頼漢（ぶらいかん）として嫌悪され、忌避されるようになつたのであります | 平三郎は淋しかつた。この土地が不愉快でもあった。だが、お千代のことを思ふと、後に心牽かれて、此の土地を立つこともできなかつた。 | |
 | 俺が一体何をしたというのだ。俺は決して無頼漢ではない。俺は善良だ。皆世間の奴らが勝手に俺を無頼漢にしてしまつているのだ。 | 「俺が一体何をしたというのだ。俺は決して無頼漢ではない。俺は善良だ。皆世間の奴らが勝手に俺を無頼漢にしてしまつているのだ」 | 「お千代に一度遭つて、その心を聞きたいものだ。あの子が俺の心を暖めて呉れさへすれば、世間の奴等が皆敵になつたつていゝや。」 |
 | 平三郎はじれったいやら、くやしいやら悲しいやらで、苦悩はいよいよ深まるばかり。 「この世の中で誰一人、俺の真の心を知つてくれる者はいないのか…」 |
DVD版の語りでは「無頼漢（ならずもの／ぶらいかん）」の語が繰り返し登場。阪妻演じる主人公が「俺は無頼漢ではない」と人々からの無理解に悩んでいる姿が強調されています。
作品冒頭の字幕「無頼漢と稱する者必ずしも真の無頼漢のみに非らず」は本作の主題の一つ。弁士の語りはそれを膨らませ、反復することで悩み続ける主人公の姿を強調していきます。一方で映畫文庫版には「無頼漢」の要素が完全に消えています。「世間の奴等が皆敵になつたつていゝ」は元コンセプトからやや外れている感じ。
また小説版では長尺で展開される結末の大捕物が2行で済まされています。挿入された4枚のスチル写真にも剣戟場面はなく、乱闘場面より人間関係が重視された解釈に。初恋の相手・奈美江（環歌子）とその姿に重なりあう町娘・お千代（森静子）への思慕に比重が置かれているのです。鬼気迫る要素を抑えてやや甘めに味付けした、と言えそうです
また巻末には映畫文庫の紹介と既刊リストが付されていました。
[JMDb]
雄呂血
[IMDb]
Orochi
[著者]
映畫劇同好会
[出版者]
湯川松次郎
[発行所]
湯川明文館
[フォーマット]
14.6 × 10.7 cm、124頁、映畫文庫 二
[出版年]
1926年
« Ochimusha » (1925, Shochiku, dir/Shimizu Hiroshi)
Yukawa-Meibunnkann « Eiga-Bunko (Collection Cinema) » Novelization
嶮しいだらだら坂を下りて、もう麓も近いと思はれた頃、ふと眞十郎は歩みをとゞめて、
「靜に。」
と皆を制した。
「あれは何んだらふ。」
眞十郎が指さす方を見下すと、木の間がくれに白いものが飜つてゐる。
「はて何でせう。」
「暫時このまゝ待つて居給へ、今確かめて來やう。」
眞十郎は身輕に岩をよぢ登り、松の枝に手をかけて遙麓の片を見下した。
とそれは定紋附の幔幕だ、思ふに捕方の野陣に相違あるまい。
眞十郎一同の所に立ちかへつて云つた。
「麓は既に敵に圍まれてゐる、あの樣子では蟻の這ひ出る隙もないであらふ、吾々は覺悟をせねばならぬ。運を天帝にまかせ、刄の續く限り戰つてみるより外は無い。天運あらば此の内の幾人かはこの重圍を突破する事が出來るであらふ。」
「時が來たのだ、吾々の 覺悟はよい。」
誰も多くを語らない、同胞同志、盟友同志、萬感を籠めた眼を見合はせて悲壮な微笑をかはした。
鬱蒼とした境内での捕物劇
中央に森肇。右に若衆姿の田中絹代
生け捕りにした芳江（筑波雪子）に言い寄る幕府方役人
大正15年（1924年）の監督デビュー後にしばらく時代劇を担当していた清水宏監督の初期作。
山中での捕縛劇、寺社での乱闘、城下町の斬りあいなど物語の要所要所にアクションを交えつつも剣戟だけに焦点が当たっている訳ではありません。味方を一人、また一人と失っていく喪失感、仲間との協力で難局を突破していく連帯感が描かれ、登場人物がそれぞれの理想を追いつつも現実に悪戦苦闘していく姿が描かれていきます。
眞十郎を演じるのは映画初主演となる森肇。若衆姿の妹役で田中絹代さんが登場、後年の清水作品『ありがたうさん』で渋い紳士役として登場してくる石山龍嗣氏が精神に障がいのある青年を演じ、また後の小津や溝口作品で活躍する名優・坂本武氏が本作でデビュー…と、現時点で振り返ってみると1930年代以降に邦画現代劇を動かしていく監督と俳優がなぜか剣戟作品に集まってチャンバラをしている不思議な感覚を覚えました。
社会的な弱者（一向に付き従う老僕、芸者、障碍者、女性一般）へのフラットな視線を含んでいるのも大きな特徴で「清水タッチ」の原型を見てとることもできます。やや異色ながら「人」に比重を置いた興味深い時代劇です。
[JMDb]
落武者
[IMDb]
Ochimusâ
[著者]
映畫劇同好会
[出版者]
湯川松次郎
[発行所]
湯川明文館
[フォーマット]
14.6 × 10.7 cm、124頁、映畫文庫 十二
[出版年]
1925年
« Alexander Nevsky » Sovexportfilm 8mm Print (silent version w/ English subtitles)
1920年代に成立したSovkino社はその後2度の改称を経て1945年にSovexportfilmとなりました。ソ連製の映像作品を諸外国に輸出、各地の拠点を元に映画祭の開催や映画誌発行を行っていきます。今回入手した『アレクサンドル・ネフスキー』は同社が英語圏向けに編集した1960年代後半～70年代初頭の4リール無声版です。
ハイライトとなっているのは中盤から後半にかけて展開される長尺の戦闘場面。1242年、凍りついたチュド湖上で展開されたノヴゴロド公国vsチュートン騎士団の戦いを描いたもので8ミリ版では第3リール全体がこの場面に割かれています。今回はこの第3リールを一部スキャン、その後実写してみました。元々エイゼンシュテインの初サウンド作品として制作されプロコフィエフの音楽とセットで観賞されるのが常ですが、無声版で映像だけ見るのも良い経験でした。
ノヴゴロド公国対チュートン騎士団の構図が当時のソ連、ナチスドイツの対立と重ねあわされている点はしばしば指摘されています。優秀な指導者の下で勇敢な農民たちが一致団結し外敵を追い払う発想が当時の指導部に受けたのだろうなと思います。
一方のエイゼンシュテインはプロパガンダ映画のお約束さえ守ってしまえば後は自由にやって構わないよね、といった風でもあります。武具甲冑のマニアや中世愛好家も楽しめそう。同監督の最良と呼べるかどうかは別として、エッジの効いた構図や濃密さと開放感の間を行き来する複雑な映像のリズムには凄まじいものがあってその才を再確認できました。
[原題]
Александр Невский
[IMDb]
Aleksandr Nevskiy
[Movie Walker]
アレクサンドル・ネフスキー
[公開年]
1938年
[メーカー]
Sovexportfilm
[フォーマット]
スタンダード8 白黒無声 120m×4巻 英語字幕
何は兎もあれ、生命に代えて守護して居る大切なる御宸筆が怪賊の手に奪られたあつては、朝廷に對し奉りて御申譯がない。何うあつても之れを尋ね出さなければならぬ、と一大決心を起したのが少將の令嬢八重姫である。
『譬え女でも武士の娘である、御宸筆取り戻して父の仇を討たなければ申譯がない』
健気な決心に侍女のお節も之れに勵まされて姫にお供を願ひ出た。
二人は甲斐甲斐しく身支度して門出の折から之も姫に同情して怪賊の在所を探しに出たのが藤島求馬である。
時は幕末。朝廷から水戸光圀に討幕の命が下された。その旨を記した宸筆が松島通忠左少将の手にあると知った佐幕派は通忠暗殺を決行、宸筆の強奪に成功する。父の仇を討つべく、通忠の娘・八重姫（マキノ輝子）は侍女のお節（泉春子）と共に宸筆探しの旅に出た。八幡山の奥に賊が隠れ潜んでいるのを見つけ出したが、誘拐され返り討ちの危機に陥る。窮地の八重姫を救ったのは、親友中岡慎太郎（中根龍太郎）の情報を受け馳せ参じた忠臣・藤島求馬（市川右太衛門）であった…
幕末を舞台にした勧善懲悪の冒険譚で、独立前の歌右衛門がマキノ時代に出演（『快傑夜叉王』『鳴門秘帖』）していた大作の一つとなります。説明本は3部作の第1部を扱っておりこの後鈴木澄子さんや武井龍三氏が登場、歌右衛門が二役をこなすなど物語が広がっていきます。
[JMDb]
孔雀の光 前編
[IMDb]
Kujaku no kikari – zenpen
[フォーマット]
13.2cm×9.8cm、10頁
[出版年]
1926年
彼の武士は、いよいよ圖に乗つて亂暴を働いて居る、此有様を見た兵之助は忽ちムツと怒り出し「ヤア無禮な奴である。場所もあろうに斯る遊里の巷で亂暴を爲すとは男らしくもない奴じゃヨシ俺が取つ締めてやるぞ」と猛然として進み寄つたる兵之助は彼に近寄ると見る間に、ドツと背ひ投げを喰はしてしまつた。其勢に恐れて始めの勇氣は何處へやら鼠の如く小さくなつて人込みの中へ逃げ込んでしまつた、兵之助はカラカラと打ち笑ひながら其場を立ち去つて行った。そして神前組の所へ歸つて來た。隊長の近藤勇は彼を読んで何事か密儀を始めた。兵之助の妻の綾は後妻であつたそして先夫との間に出來た一人娘を連れて兵之助の許へ來たのであるが其の連れ子の娘が何者かに誘かいされて行方不明となつたのでお綾は毎日夫れを氣に病んで悲しい日を送つて居る[…]。
阪妻プロの初期作の一つ（第8作目）で『蛇眼』の次作として公開された作品。先日紹介した東亞の『傷魂』と同じ発行者と思われる小型サイズの解説本です。
『雄呂血』で助監督を務めた宇澤芳幽貴が初めて監督に挑戦。また松竹の特作映画（『修羅八荒』『孔雀の光』）で注目を集めていた新進女優・五味国枝が初めて阪妻と共演した一作でもあります。
京傳は、遂に此の玄右衛門を暗殺して仕舞つた、其後に残されたのが伜の銀之助である、『あゝ我が父を殺したのは京傳である、『彼れを討ち取つて父の仇を返さなければならぬ』とさまざまに苦心して居たが却つて京傳に覺られて已に危くなつて來たのを、京傳の娘なる彌生のために計らずも、助けられたのが妙な縁となつて、二人は仇同士の子と子でありながら、戀と戀との不思議な運命の仲となつてしまつた。
1926年に出版された豆本サイズの解説本で出版者の記載はなし。表紙を開くと写真が一枚あって、次ページに配役一覧、その後文章が７頁続いていきます。同時に公刊されたと思われるものを他に２冊所有しており、他に東亜の『南蛮寺の怪人』『強狸羅』が出ていたのも確認しています。
天草四郎の乱を背景とし、島原藩での権力争いに巻きこまれる形で仇の子供同士である相馬銀之助（高木新平）と久利部彌生（生野初子）が戀に落ちていく…の展開となっていきます。
物語のさわりの部分だけを紹介したものでこの後銀之助と彌生にどのような運命が待ち受けているのかは分からないままです。体裁、内容的にみて市販されたものではなく、客の興味を引くため映画館が宣材として配っていた非売品かなの印象があります。
こちらは浪花、十郎兵衛と約束した鱶七は、或る夜小幡の室へ忍び込んで、まんまと名刀國次を盗み出し、之を十郎兵衛の宅へ持來して「サー旦那、お約束の刀は持つて參りました……五百兩の方はいかゞでございます」十郎兵衛「未だ江戸から參らぬ故もう二三日猶予してはくれまいか」鱶七「私の方には他の買手も出ましたから……ではその方へ譲るとしませう」十郎兵衛「では明日の晩まで待つてくれ……きつと五百兩、耳を揃へてお渡し申さう」
足利将軍の末裔阿波家では権力争いが苛烈を極め、家老の一人鐵川は同僚松永の保管する名刀を盗ませ松永の失脚を狙おうとした。阿波家伝来の宝刀盗難に気付いた松永は大阪に赴き、かつて仕えていた阿波十郎兵衛（雲井龍之介）に事件の解決を依頼する。十郎兵衛は刀のありかを突きとめたものの買い戻すには500両の大金が必要だった…
マキノや東亞で脚本（1924年『逆流』、1925年『雄呂血』）を手掛けた寿々喜多呂九平が30年代に帝キネ〜新興で監督業に進出した時期に残した作品。主演に雲井龍之介、その妻に鈴木澄子を配しています。
阿波十郎兵衛は様々な逸話で知られた江戸期の凶賊でした。金品狙いで巡礼の娘を殺した一件が発覚し逮捕されます。陰惨な殺人事件を近松門左衛門が美談化したのが『傾城阿波鳴門』第八段で、帝キネ版はこの浄瑠璃バージョンを展開した内容となっています。
JMDbを確認したところこの作品に対応する1931年のエントリーが二つありました。一つが帝キネ製作、もうひとつは新興キネマ版です。
帝キネは1931年8月に消滅し新興キネマに改組しています。そもそも活動文庫版の出版された9月には会社自体が存在していなかったのです。1931年7月に試写が行われキネマ旬報など映画誌の8月号に記事が掲載されるも実際には上映されずに元の製作会社が消滅。立て直しが終わった11月に改めて新興キネマ版『阿波の十郎兵衛』として公開された流れでしょうかね。
[JMDb]
阿波十郎兵衛（帝キネ）
阿波の十郎兵衛（新興キネマ）
[IMDb]
Awa jûbei
[出版者]
大島金四郎
[出版]
昭和6年（1931年）9月10日
[フォーマット]
B7（13×9センチ）、16頁、スチル写真5枚含む
或る一日街頭の易者に己の身上を占はせました。
『世辭追従の嫌ひな貴殿の氣質を當世向きにしなければ士官はなかなか困難です……それに今の世の中は何といつても腕前なぞより金ですからね』
と淡泊と片付けられ、氣早な安兵衛憤つたの怒らないの易者の机を引ッ繰り返し道具をメチヤメチヤにして歸つたこともありました。
昭和6年（1931年）に『新釈高田の馬場』として公開された作品。前年春に日活に入社した海江田譲二の初期作で、説明本も同氏の名前を前に出しています。海江田譲二はこの後同社の股旅物（『沓掛時次郎』）で知名度を上げ、日活を離れ大都に流れ着いてからも剣戟物で活躍していきます。
海江田氏の初期作は「近代味のある時代劇」とも評されていました。本作でも腕は立つが協調性に難があって士官先を見つけられない安兵衛の設定に世界恐慌後の就職難、拝金主義が重ねあわされているようです。
[JMDb]
新釈高田の馬場
[IMDb]
Shinshaku Takadanobaba
[出版者]
大島金四郎
[出版]
昭和6年（1931年）9月10日
[フォーマット]
B7（13×9センチ）、16頁、スチル写真5枚含む
時は元禄。信州伊那の谷に平家の末裔が住み着いていた。山腹にかかった霧の奥から御輿を担いだ男たちの姿が浮かび上がる。御輿には涙を浮かべた若い女（花柳小菊）が一人。女は村人によって人身御供とされ、山の神に差し出される運命であった。
山の神と呼ばれていたのは平家の末裔・小源太（阪東妻三郎）であった。神事を終えた小源太は掟を破り女を連れて村に戻ってきた。話を聞くと名をお品と言い、三味線の名手源四郎の一人娘だそうである。時の権力者・柳沢吉保（河部五郎）とその愛妾おさめ（原駒子）の求めに応じて名絃「山彦」の演奏を披露したのがあだとなり、三味線を奪おうとした吉保の配下の者に源四郎は殺され、お品は楽器を手にこの谷へと流れてきたのであった…
平家落人伝説を背景とし末裔の主人公が権力者の腐敗を懲らしめていく筋立てで、そこに三味線「山彦」の争奪戦や主人公のそっくりさんとの身代わり（妻三郎二役）のサイドストーリーが絡みあっていきます。
『恋山彦』の第一回目の映画化となる本作は、映画が無声からトーキーへと移り変わっていった時期に見られる幾つかの特徴を有しています。
１）マイクの感度が低く、俳優の声がエコーをかけたようにこもっていて聞き取りにくい。また、セリフの度に「サー」というノイズが入る
２）併設された録音機器のせいでカメラの動きが制限され、カメラワークの自由度が低く遅い
ハリウッドでは1928～31年位にこういった「移行期の作品」が見られたのですが、日本では30年代半ばから同傾向の作品が見られるようになってきます。マキノ監督は日本の同世代監督でも最もフレキシブルに、流動的にカメラを動かしていた一人で、本作では上記の弱点があまり目立たないような工夫が凝らしてあります。意識しなければ（特に2は）気にならない感じでした。
この作品ではモブシーンの演出が光っています。中盤で小源太が城で大暴れし、闘いの場が一階から天守閣に移っていきます。
複数階のセットを組み、俳優たちが上階に上っていくとセット脇の吹き抜けに置かれたクレーンに設置されたカメラが上昇していきます。1ショットでの長回しでカメラと俳優の動きを同期させるため緊密な連携が要求される場面です。
ボーセージ監督が『第七天国』（1927年）で同種のクレーンショットを使っていました。マキノ監督なりのオマージュでしょうか。後年、戦中の『ハナコさん』（1943年）でもバスビー・バークレーを念頭に置いた演出を組みこむなど常にハリウッドへの敬意を忘れなかった監督でもあります。
阪妻の演技は台詞回しがまだ生硬な欠点がありますがラストの能舞台の立ち回りを含めて見どころはしっかり作っています。時代劇初出演となった花柳小菊さんの可憐な演技と三味線の腕前のみならず、河部五郎、原駒子、市川百々之助などベテラン勢も登場しサイレント映画好きには楽しい一作でした。
炭鉱の町、セージブラシュの谷に住まううら若き娘ガートルード（ブランシュ・スウィート）は町一番の別嬪として知られていた。ある日、娘が毒蛇に襲われたところをピート青年（チャールズ・ウェスト）が間一髪で助け出した。戀に落ちた二人、だが幸福な時間は長く続かなかった。ガートルードの妹（ドロシー・バーナード）が都会から戻ってきた時、ピート青年は洗練された美しさに心奪われてしまったのである。二人の仲睦まじい様子を見たガートルードは身を引いて峡谷を離れる決心をした。荷物をまとめたガートルードが谷を抜ける道を歩いていると、街の荒くれ者たちがひそひそと相談している声が聞こえてきた。ガートルードの妹が隠し持つた大金を奪い去ろうと画策している最中であった。自分の幸せを奪った二人が不幸になる様を想像しガートルードはほくそ笑んだ。それでもふと我に返る、二人の命が危ない。荷物を放り出した娘は駆け戻り人々に助けを求めるのであった…
D・W・グリフィス監督初期作品の一つながら現在DVDで発売されているグリフィス短編集（キノ・インターナショナル社の『バイオグラフ短編集（Griffith Masterworks: Biograph Shorts）』、映画保存協会の『発見の日々（Griffith: Years of Discovery 1908-1914）』、グレープヴァイン社の『監督グリフィス（D.W. Griffith: Director）』シリーズ）いずれにも収められていない作品。
前半は西部を舞台にした恋愛ロマンスが進んでいき、途中から話が劇的に動いて銃撃戦や火事場の救出劇へと流れていきます。転換点となるのがヒロインの表情の変化で、「ざまあみろ」風に笑っていたブランシュ・スウィートの顔がふと怯えを見せ現実に引き戻された場面をきっかけに作品が一気に変質していきます。
初期グリフィスの緊張感の保ち方、心理劇とアクション劇の連動のさせ方は同時期でも頭一つ抜けており、本作の様なマイナーな作品でもその実力は発揮されています。遥か昔、学生時代に映画館で短編をまとめて見た時から「グリフィスの最良・最強の時期は1912-14年である」と確信していて『セージブラシュ峡谷』でもその思いを強くしました。
[公開年]
1912年
[IMDB]
The Goddess of Sagebrush Gulch
[Movie Walker]
–
[メーカー]
米ブラックホーク社
[メーカー記号]
810-34-819
[フォーマット]
Standard 8mm 200フィート （60m）
日本三景の一、宮島の静地に初めて人生の春を知つた藝州廣島藩の士、山路金三郎は藝妓小さんと樂しい戀の逍遙中、突發した事件で襲いかゝる暴漢を餘儀なく八人まで手にかけて江戸へ奔つた。かくて彼は菅野草太郎と改め、芝神明に道場とは名ばかり、日夜禁制の花骨牌を弄してめくりの相に盡くるなき人生の妙味を知る男になつた。
（『蒲田』昭和4年5月特別号）
以前に東京牛込の羽衣館の宣材（栞）で名前を見かけて気になっていた阪妻プロ『花骨牌』の齣フィルム50枚です。
フィルム現存が確認されておらず粗筋もよく分からない状態ながら、『蒲田』の紹介記事からは名を変えて生地広島から江戸へと流れていく武士の零落を追った物語と推察されます。
齣フィルムの内訳はタイトル入りが5枚、残りは阪妻のミドルショット～クローズアップを中心としつつ森静子との抱擁や道場での試合を適度に織り交ぜています。
[JMDb]
花骨牌
[IMDb]
–
[公開年]
1929年
[製作]
阪東妻三郎プロダクション
[監督]
山口哲平
1970年代半ばに発売されたスーパー8版のアンソロジー。中心となっているのは以下の6作で、それぞれ比較的長めの動画が引用されています。
この合間には１）初期作の短い断片、２）プライベートショット集、３）没後の葬儀の模様とお墓の映像が挿入されています。
フィルムの両端にやや劣化が見られますがビネガー臭や傷などの少ない綺麗なプリントです。フィルムの端を留めていたテープに「Yokohama Cinema」の文字が残されていました。
[タイトル]
阪妻 – 阪東妻三郎の名場面集
[メーカー]
企画・制作：テレキャスジャパン 提供：松竹 発売：大沢商会
[フォーマット]
スーパー８ 白黒300フィート 磁器録音
昭和3年（1928年）に公開された日活オールスター作時代劇の販促品。
フィルムは一部現存していてDVD版も市販されています。二回見ていて、最初に見た時はよく分からなかったが正直な感想でした。面白い・面白くない、出来が良い・悪い以前の問題で、何をポイントに見ていいのか掴めないまま終わってしまった感じでした。
戦後TVドラマ版であれば水戸の御老公、助さん格さん等お馴染みのキャラを中心に勧善懲悪の予定調和を楽しむパターンが出来ています。同じ感覚で昭和3年版を見てしまうと外すのかなと思います。
絵葉書は10枚綴り。黄門一行（山本嘉一、河部五郎、尾上多見太郎）を中心としつつ他の役者も大きく扱われています。楠公の場面では久米譲と三枡豊が登場、海賊姿で啖呵を切る傅次郎の隣に梅村蓉子さんの姿があります。チンピラに絡まれているのは伏見直江さんで、酒井米子さんも町娘役で登場。黄門一行に難癖をつけてくる山賊には新妻四郎が扮しています。
当時の観衆もお気に入りの俳優の登場場面を心待ちにしていて一挙一動に盛り上がっていたのだと思います。その意味で典型的な日活オールスター時代劇。今の時点で完全版を見たら最初から最後まで楽しめる自信はあるのですが、この監督ならもっと高いレベルの映画を作る力があったのに、の複雑な思いも混じっています。
画家オーギュスト・ルノワールの長男、ジャンはフランス映画史上最も重要な監督の一人として知られています。しかしその初期作『城下町の決闘』（1928年）は長らく幻の作品とされてきました。35ミリ、16ミリのオリジナルネガが見つかっておらず完全版が残っていないのです。30年代末に英パテスコープ社が編集した9.5ミリ短縮版が唯一の現存版とされています。
時は16世紀、 カトリーヌ・ド・メディシス（ブランシュ・ベルニ）が権力を握っていたフランスで、剣術の達人である大公フランソワ・ド・ベイン（アルド・ナディ）が宮廷の美女イザベル（ジャッキー・モニエ）に懸想し、カトリーヌの許可を受けイザベルを己の妻にしようとします。イザベルの兄が異議を唱えるのですが、フランソワは決闘の末彼を殺し邪魔者を片付けるのでした。イザベルと相思相愛の仲だったアンリ・ド・ロジエは結納の場に乗りこみイザベルの強奪を試みるも失敗、事件の経緯はカトリーヌ・ド・メディシスの耳に入り、フランソワとアンリの馬上槍試合で決着をつけることになります…
『城下町の決闘』は監督自身の発案で製作されたものではなく映画会社から委託された仕事でした。そのためルノワール監督の本領が発揮されていない、のネガティヴな評価を受けやすい一作です。
軽めの恋愛や派手な剣術を前面に出して大衆受けを狙う辺り確かにルノワールらしくない内容と言えます。とはいえ、よく見てみるとメディシス役のブランシュ・ベルニやフランソワの母親役のシュザンヌ・デプレのベテラン勢も存在感を放っています。『城下町の決闘』は若手（ナディ、モニエ）を中心に繰り広げられるロマンスやアクションを前面に出しつつ、他方でドロドロした政治・宗教の側面（ベルニ）や悩める母の物語（デプレ）を読みこんでいける重層構造になっているのです。正直、真の主演はベルニ、デプレだと言って良いくらいです。
ルノワールは決して大衆芸術としての映画を低く見ていた訳ではありませんし、エンタメ路線と監督のこだわりをきっちり両立させた点で『城下町の決闘』は優れていると言えます。またそう考えるとルノワール監督作で9.5ミリソフト化されたのが本作だけなのもしっくりきますよね。
二年前にこのフィルムを映写機で観た時、右側に白い点々のノイズが入っているのは気がついていました。今回スキャンしてみて予想以上に深い傷があちこちにあると判明。傷そのものよりも、映写機では気づけなかった自分に軽い衝撃を受けています。
[タイトル]
The Tournament
[原題]
Le Tournoi dans la cité
[製作年]
1928年
[IMDB]
tt0019486
[メーカー]
英パテスコープ社
[フォーマット]
9.5ｍｍ
1920年代の後半、独のロス出版社からフリッツ・ラング監督作『ニーベルンゲン』二部作の絵葉書セットが発売されていました。同社カタログナンバーで言うと：
672（8枚）: 第一部『ジークフリート』主要人物紹介
673（6枚）: 第一部『ジークフリート』名場面集 その一
675（9枚）: 第一部『ジークフリート』名場面集 その二
676（5枚）: 第二部『クリームヒルトの復讐』主要人物紹介
677（8枚）: 第二部『クリームヒルトの復讐』名場面集
678（4枚）: 第一部『ジークフリート』龍との闘い
が一連のシリーズとなっています（ドイツの絵葉書屋さんのHPに全画像あり）。単体で見ると珍しい訳ではなく一枚5～10ユーロ程度（700～1500円位）で取引されているのが常です。ただし枚数が多いためフルコンプ（40枚）が難しく良い状態での全数セットは4万円程度に値段が跳ねあがっています。
今回手に入れたのはこの内673と675からの13枚と672から2枚、678から1枚を合わせた16枚。第一部『ジークフリート』を好きな方が保管されていたセットのようで実使用された1枚を除くと非常に良いコンディションで届きました。
(1930s French Pathé 4339)
1995年の仏VHS版、1930年代前半の英9.5ミリ版2巻物に続き、30年代仏9.5ミリ4巻物を手に入れることができました。全体の映写時間は約50分で、劇場公開版の半分弱をカバーしています。
１）生まれ故郷の村で従軍兵士の話に耳を傾けるジャンヌ
VHS版（中央）はパテ社所蔵の35ミリ版（琥珀染色版、右端）を白黒に変えただけでアングルや流れに変更は加えておりません。一方の9.5ミリ版では人物が大きく映るようトリミングが施されています。１）の例で手前の袖の部分がカットされるなど全体の構図が大きく変わるアレンジの様相を呈しています。
リストア版は非常に美しい琥珀色をしています。35ミリと9.5ミリとでは面積比で15倍ほどの差があって、情報量としては35ミリ版に圧倒的な軍配。9.5ミリでは粒子感が残ってしまっていますよね。ただし35ミリ版の方は室内撮影、スタジオ撮影の場面で暗い部分が黒飛びしており、ディテールが潰れてしまっています。２）のジルドレのアクセサリーや衣装デザインを比べると9.5ミリの再現力も捨てたものではないのかな、と。
もう一つ重要な指摘としてVHS版と35ミリ修復版は人の面立ちがややほっそりしています。9.5ミリ版とアスペクト比の圧縮が微妙に異なっているのです。他の場面も同様で、どうやらデジタルリストア版では左右の比がやや圧縮されているのではないかと考えています。
9.5ミリ版画像の縦サイズを変えず、横サイズを8％ほど縮めると修復版と同じ感じになりました。
[タイトル]
La Vie merveilleuse de Jeanne D’Arc
[原題]
La Merveilleuse vie de Jeanne D’Arc
[製作年]
1929年
[IMDB]
tt0020165
[メーカー]
仏パテ社
[メーカー記号]
4339
[9.5ミリ版発売年]
1934年
[フォーマット]
9.5mm、無声、白黒、4リール（480m、約50分）、ノッチ無
1930s UK Pathescope Version
『ジャンヌ・ダルクの驚異の一生』は1929年の初公開後、確認できた限り少なくとも4度ソフト化されています。
１） 1934年・英パテスコープ社 9.5mm２リール版
２） 1934年・仏パテ社 9.5mm４リール版
３） 1930年代・仏パテ社 17.5mmパテールーラル版
４） 1990年代・ルネ・シャトー社 VHS版
いずれも現時点では入手しにくくなっておりますが、比較的市場に出てきやすいのがこちらの英パテスコープ社版です。
長さは24分程。第1リールは戦乱続くフランスで聖女のお告げを聞いたジャンヌが立ち上がり、オルレアンを解放し仏軍を勝利に導くまで、後半第2リールは戴冠式に始まり、見方の裏切りによって英軍に捕らえられたジャンヌが火刑に処されるまでを収めています。
9.5ミリ版はトリミング幅を大きく取り、登場人物が大きく映る様にアレンジされています。センターホールの位置関係で、実際に映写すると上下がさらにトリミングされ場面によって人の頭が画面からはみ出してしまう傾向が見て取れます。
一方ではスタジオ撮影や室内撮影の場面も明るめに映っていて、パテ社による35ミリ修復版より鮮やかな映像が画面に映し出されたりもします。
[タイトル]
Saint Joan the Maid
[原題]
La Merveilleuse Vie de Jeanne D’Arc
[公開]
1929年
[IMDb]
tt0020165
[メーカー]
英パテスコープ社
[カタログ番号]
SB791
[フォーマット]
9.5mm、無声、白黒、2リール（240m、約25分）、ノッチ無
