Nitrate City, Celluloid Sky
« Fan no Tomo » (1925, Taiyo-Sha) 8-page booklet featuring still shots from « Rakka no Mai », « Nanimono? » « Aru Tonosama no Hanashi » and « Kunisada Chuji »
牧野氏の獨立はやがて多數の契約館を喪失するに至かも知れぬ。そこで東亜は躍起となつて牧野氏と交渉を始め、その結果愈よ圓滿に解決を告げて、五月三十一日を以て完成せる『落花の舞』（全二編、沼田紅綠氏監督）は東亜に引渡して、牧野氏單獨にて身を引くことゝとなつた。かくして完全に撮影所の引渡を終り、八千代生命の宣傳部長たりし小笹正八氏が等持院撮影所長に任命された。[…]
「東亞對マキノ紛爭」
『欧米及日本の映画史』石巻良夫、プラトン社、1925年、360-361頁
太陽社から公刊された縦13.3×横9.7センチの小冊子。内容は1925年前半の東亞マキノ等持院作品スチルや撮影風景写真をまとめたもの。時期的にはマキノ省三氏が東亞を離れた直後に当たると思われます。
Edo Kaizokuden Kagebôshi (1925, Tôa Makino Tôjiin, dir/Futagawa Buntarô)
Episode 1 – 3, Late 1920s Banno 9.5mm Print
1925年に公開された阪東妻三郎主演作の9.5ミリ版。同作は国立フィルムアーカイヴ、マツダ映画社、プラネット映画資料図書館が16ミリまたは35ミリ断片を所蔵、VHSとDVDで発売されたこともあり阪妻初期作としては名の知れた一作となっています。
以前に紹介した『坂本龍馬』（1928年）伴野版9.5ミリは1930年代のプリントで120m×2本、ノッチ無しで市販されたものでした。『影法師』は1920年代末のプリントで、長編から5つのエピソードを抜粋した5作（ノッチ有）を独立して市販する形をとっていました。伴野社のナンバリングに従うと171、173、175、177、257番の5本で、それぞれ20ｍ×2本の構成です。
今回入手したのは当時のコレクターが全巻をつなぎ合せて120ｍリールに再マウントしたものです。第1～第3エピソードまでを一巻にまとめ前編とし、第4～第5エピソードを後編にまとめたようで、入手できたのはその前編。伴野カタログの171、173、175番に相当します。
9.5ミリ化に当たり伴野商店はそれぞれのエピソードに独自の副題をつけています。171番は「活躍篇」、173番は「任侠篇」、175番は「出沒篇」となっていました。エピソード毎に画質の差があって、最初の「活躍篇」が一番綺麗なプリントで、「出沒篇」がそれに続き、「任侠篇」は粒子感の強い粗めの画面になっています。
「影法師 第一篇活躍篇」（伴野商店、171番）20ｍ×2本
影法師…阪東妻三郎
流星十太…高木新平
お美江…生野初子
「活躍篇」は現行DVD版の12:38～17:53の流れをまとめたもので、旗本の娘お美江（生野初子）がスリに簪（かんざし）を盗られたのを影法師が取り上げて返したところ、巡回していた岡っ引きが影法師の姿を認め詰問～チャンバラに展開していきます。
幾つかのフレームをDVD版と比較してみました。
DVD版は情報密度は高いもののかすれた感じが強く全体的に低コントラスト。9.5ミリ版は逆にコントラストが高めで暗い部分が黒飛びしています。また9.5ミリ版の縦のアスペクト比が若干狂っていてDVD盤と比べ2.5%ほど縦に圧縮されています。同一フレームでも印象が変わりますね。
「影法師 第二篇任侠篇」（伴野商店、173番）20ｍ×2本
影法師…阪東妻三郎
流星十太…高木新平
盲権次…中根龍太郎
似非影法師…美浪光
「任侠篇」はDVD版24:21～26:59に対応している部分で、民家に強盗に入った「似非（えせ）影法師」を本物が退治するエピソードです。ただしDVD版はエピソードの冒頭部が欠落しており、いきなり少女が影法師一党に助けを求める場面から始まっていました。
上のキャプチャ―画面のように似非影法師が夫婦を脅し、それに気づいた子供が逃げ去る一連の流れが冒頭にありました。この点に関しては2012年に神戸映画資料館で「江戸怪賊伝 影法師」が上映された際、「欠落部を京都のコレクター田渕宇一郎が入手した9.5ミリプリントから補完した」の記録が残されています。
9.5ミリ版「任侠篇」にはもう一つ重要情報が含まれています。似非影法師を演じた俳優名です。「美浪光（みなみひかる）」は以前に東亞キネマのサイン帳で紹介した尾上紋弥の初期芸名だそうです。右門捕物帳で「あばたの敬四郎」を演じた名脇役です。
JMDb（およびそれを下敷きにした「影法師」のウィキページ）には似非（えせ）影法師を演じた俳優名は記載されていません。国立映画アーカイブとマツダ映画社の作品紹介ページに美浪光の名前が見つかりましたが「鴉の仙太」役として登録されています。「鴉の仙太」は第一エピソード「活躍篇」に登場したスリの名前です。
本当だ、どちらも尾上紋弥です。
「かんざし泥棒のエピソード」で懲らしめられた悪役・鴉の仙太が後に「似非影法師」として再登場、今度も本物に見つかって斬られて果てる…という流れになっていることが分かります。『江戸怪賊伝 影法師』の理解・解釈で見過ごされてきた要素です。
「影法師 第三篇出没篇」（伴野商店、175番）20ｍ×2本
影法師…阪東妻三郎
盲権次…中根龍太郎
赤鬼喜蔵…中村吉松
「出沒篇」はDVD版の23:21～24:21に対応するエピソードです。DVD版では短い断片しか残っておらず、影法師（阪東妻三郎）と権次（中根龍太郎）が囲碁をしている所に誰かがやってきた場面でフェードアウト。
この場面は岡っ引きの喜蔵を中心としたエピソードで、影法師の所在地を突き止めようと「編み笠」を頼りに捜査を進めていきます。聞き込みで浮かんできたのは「碁會所・金鷹」。配下の者とともに捕縛に向かうも影法師が動きを察知、如何にして喜蔵たちから逃れるか…が描かれていきます。
DVD版では脈略を欠いた場面に見えていたのは独立したエピソードが隠されていたことになります。
お茶目さを備えた権次（中根龍太郎）、くせ者の気配を漂わせた十太（高木新平）、端正な正義漢の喜蔵（中村吉松）、憎々しい仙太（尾上紋弥）…3つのエピソードには脇役のキャラを立てる発想が強く出ています。『影法師』第一作時点で既にシリーズ化が念頭に置かれていたと思われ、次作以降も使いまわしの効く世界観、人間関係を第一作で組み立てておこうとしたと考えられます。
Gendai Haiyū Kagami
(« Directory of Contemporary Actors & Actresses », supplement to the « Theater & Kinema » magazine Vol.2, No.1 (Jan 1925), Osaka Mainichi Shinbun-sha)
1925年（大正14年）初頭、『芝居とキネマ』新年号の巻末付録として作成された12ページの俳優名鑑。
劇界・東京歌舞伎俳優51名（25.0％）
劇界・大阪歌舞伎俳優26名（12.7％）
劇界・東西新派俳優29名（14.2％）
劇界・喜劇俳優6名（2.9％）
劇界・女優11名（5.4％）
映画界・松竹キネマ24名（11.8％）
映画界・日活19名（9.3％）
映画界・帝國キネマ25名（12.3％）
映画界・東亞キネマ12名（5.9％）
映画界・國活1名（0.01％）
以上の計204名について顔写真付きの略歴がまとめられています。
劇界と映画界の比は123：81となっており、ほぼ前者6割後者4割の割合。1918年版『現代俳優鑑』には存在していなった映画俳優が加わったことで舞台系の比率が低下しているものの上方歌舞伎だけ実数・割合共に7年前と同程度をキープしています。
男女比で見ていくと劇界の11名（岡田嘉子、水谷八重子含む）に映画界からの41名を加えて計52名の女優が紹介されていました。全体の2割5分を女性が占めたという結果で、映画界だけで見ると51パーセントと過半数を超えています。
『芝居とキネマ』 の新年号が出てから4か月後の1925年5月には報知新聞社から『世界のキネマスター』が公刊されています。各俳優に一頁が割かれ写真の画質が良く、掲載人数も多く名鑑としての完成度が高いです。ただ『キネマスター』は経歴紹介が簡素すぎて欲しい情報がなかったりするんですよね。生まれ～育ち～デビュー～現所属～代表作でまとめた『現代俳優かがみ』はその意味で使い勝手の良いものでした。
Kunisada Chûji (1925, Tôa Kinema, dir/Makino Shôzô) 1925 Promotional Postcards
澤田正二郎氏が等持院にて映畫製作の風評あれど、次號にて詳報す。
「撮影所通信：東亞等持院通信」
（キネマ旬報第178号 大正14年11月21日付）
澤田正二郎氏一派の映畫製作は愈々實現される事となり、第壹回作品は「國定忠治」と決し十一月廿七日より等持院撮影所に於て牧野省三氏總指揮の下に撮影を開始した。監督は金森万象氏二川文太郎氏仁科熊彦氏の三氏が擔當し、撮影は宮崎安吉氏持田米彦氏が擔當した。尚第弐回作品には菊池寛氏の「恩讐の彼方」と内定し本年度中に完成する豫定である。さらに來年度には中里介山氏の「大菩薩峠」を映畫化する計畫もある由である。
「撮影所通信：東亞等持院通信」
（キネマ旬報第179号 1924年12月1日付）
大正14年（1925年）1月に公開された『國定忠治』の宣材絵葉書3点。
1枚目は旅姿の忠治（澤田正二郎）を斜め前から捉えた立ち姿。8ミリ版フィルム外箱の写真と似た構図ながらスチル写真のため表情や姿勢に異同が見られます。
2枚目は8ミリ版に対応する場面のなかった一枚。右の女優さんは「夙に澤田正二郎の教を受け、現在新国劇中唯一の女優。小柄なれども持味のゆたかな人」（『芝居と映画 名流花形大寫眞帖』1931年1月 冨士新年號附録）と評された久松喜代子さんではないか、と。映画では忠治の子分・長五郎の妻役を演じています。
最後の一枚は忠治（左）が山形屋に乗りこんでいってだまされた百姓の金を奪い返す場面からの一コマでした。
今回キネマ旬報を読み直していて気がついたのですが、同誌の記事や広告だと牧野省三氏はあくまでも「製作総指揮」の位置づけで、監督としては金森万象、二川文太郎、仁科熊彦の三名の名が挙がっていました（JMDbではいずれも助監督扱い）。
Kunisada Chûji (1925, Tôa Kinema, dir/Makino Shôzô) Early 1970s Sungraph Super8 Print
映畫劇ではない。澤正一派が舞臺では十八番の「國定忠次」をその儘撮影したに過ぎない映畫である。然し澤田正二郎氏の忠次は立派に成功して居る。舞臺で聞く彼獨特の沈痛な臺詞こそ聞かれないが、彼一流の力強い演技は映畫に於ても充分味へられた。舞臺から映畫に移つた俳優の誰よりも巧い事は確かである。決して映畫俳優の演技ではない彼の演技が見る者に何の不自然さも感じさせず思はず拍手を惜しませぬ、彼の力強い演技には全く敬服した。その型の好き敏捷な動作は舞臺同様觀客を唸らせずに置かない。牧野省三氏の監督は映畫劇としては成功して居ないけれど澤正を活かした事は成功して居るそして舞臺俳優を使つて短日時の内にこれ丈のものを作り上げる事は恐らく氏以外にはあるまいと思はせた。老練と云ふ言葉が滿ちている監督振りである。俳優は澤正以外全くゼロで澤正ピカ一である事は止むを得ない。場面では山形屋の痛快さで唸らせ最後の落入りで十分泣かせて居る。
「主要映画批評：國定忠次」
（山本綠葉『キネマ旬報』183号 大正14年1月21日付）
関東一帯の不作と、悪政に苦しむ百姓を見かねた上州長脇差・国定忠治は悪代官を血祭に上げ、一党三百名と共に、関八州の捕手を向うに廻して赤城の山に立てこもった。しかし川田屋惣次などの情義により赤城の山を降りることにした。
「赤城の山も今宵が限り、生れ故郷の国定村や、縄張りを捨て、国を捨て、可愛いい子分の手前等とも別れ別れになる門出だ。加賀の国の住人・小松五郎義兼が鍛えし技物、万年田、溜の雪水に清めて、俺には生涯手前という強え味方があったのだ」……忠治は一人旅に出る。
その道中、通りがかった権堂の宿場外れで、百姓喜衛門の難儀を知り、事情を聞いて山形屋に乗りこみ、だまし取られた金を取り戻してやる。
忠治に恥ずかしめられた山形屋は、子分と共に小松原に待ち伏せ、闇討ちせんと企てたが、白刃一閃二閃忠次に切り倒される。 忠治は再び旅へ…
今回宣材の絵葉書紹介にあわせてスキャンをし直しました。強いコントラストのプリントで白飛びが目立つものの解像度が若干改善されました。
[原題]
国定忠治
[公開年]
1925年
[JMDb]
国定忠次
[IMDb]
Kunisada Chûji
[フォーマット]
スーパー8 白黒無声 55メートル 約10分（18コマ/秒）
Loo Holl c1920 Autographed Postcard
日本とドイツが共同制作し、1926年に公開された映画「武士道」のフィルムがロシアで見つかり、9月の第4回京都映画祭で特別上映されることになった。日本で最初の本格的な国際合作映画とみられる。
日本最初の国際合作を発見／1926年映画「武士道」
四国新聞 2004年8月11日付
2004年、邦画史上初めての国際合作作品となる『武士道』（1925年）が発見され、京都映画祭で上映されることになったというニュースが報じられました。東京国立近代美術館フィルムセンター（当時）研究員の常石史子氏を中心として1996～2004年に行われたロシア・ゴスフィルモフォンドの調査および収蔵作業（NFCニューズレター 2005年6-7月 第61号PDF）による成果のひとつです
日本側では東亜キネマが制作の中心となり、賀古残夢監督が現場を回す形で作業が進められていきました。出演は明石潮と岡島艶子。本作で「日本」がどう描かれていたかについては立命館大学のアート・リサーチセンターのサイトに報告がありますので興味のある方はご参照ください。
ドイツでは邦題をそのままアルファベット表記した「Bushido」として公開されました。
専門誌の様々な記事で伝えられているように、ハインツ・カール・ハイラント氏は日本で時代劇映画を作り上げた。日本の映画会社東亜キネマが共同で製作に当たった。監督は賀古残夢氏。主演はロー・ホール、カール・W・テティング、岡島艶子、明石潮の四氏。現時点でドイツ版が公開中。
独キネマトグラフ誌 1926年3月 第994号
Wie durch verschiedene Artikel in den Fachzeitungen bekannt geworden ist, fertigte Heinz Karl Heiland in Japan einen historischen Film an, und zwar mit Unterstützung der Toa Cinema Co., eines japanischen Fiimkonzerns. Die Regie führte Zanmu Kako. die Hauptrollen sind besetzt mit Loo Holl, Carl W. Tetting, Tsuyako Okazima und Ushio Akashi. Die deutsche Bearbeitung liegt nunmehr vor.
« Einsendungen aus der Industrie »
Der Kinematograph, Nr. 994 (1926 March Issue)
独キネマトグラフ誌1927年5月1056号に
掲載された粗筋紹介ページ（右半分）
共同監督として名を連ねているハインツ・カール・ハイラント（Heinz Carl Heiland）は元々旅行家兼エッセイストで、第一次大戦前に映画監督として業界に参加してからも異国情緒を重視した設定を得意としていました。戦後、自身の名を関した制作会社を立ち上げ、女優ロー・ホール（Loo Holl）をヒロインに据えた作品を多く発表していきます。
ロー・ホールは『武士道』と同時期に日本で撮影された『白い藝者』（ドイツ＝デンマーク合作、1926年公開）でも主演エヴァ役を担当。日本を訪れたドイツ人技師が芸者と恋に落ちて…の展開は蝶々夫人に影響を受けた感じでしょうか。初期邦画に縁のあった女優さんのサイン絵葉書を日本にお迎えできるのは光栄です。
« Nambanji no Kaijin » (The Monstor of the Namban-ji Temple, Tôa Kinema, 1925-26, dir/Nagao shiroku) 1926 Novelization
芳三郎の身は漸く危險を免れたが、哀れや遊女の此花は、此の騒ぎの最中に、南蠻虎の手下の爲めに拉し去られて、南蠻寺の隠れ家に連れて行かれた。惡漢の大將なる南蠻虎と彌六の辰、鮟鱇の重は不思議にも捕手を逃れて行き方知れずになつてしまつたが、彼等は、第二の隠れ家に忍んで居るのである、そして第二の活躍が起るのである。
奉行の捕方は、大切な犯人を捕り逃がしたので残念で堪らない。各々地團駄踏んで口惜しがつたが、雲の如な惡漢等は何處へ隠れたか何うしても行方が分からなかつた。
物語は長崎の丸山花街を舞台とし、やくざの親分肌・南蠻虎（高木新平）が遊女・此花（華村愛子）を強引に身受けしようとする場面で始まります。此花と相思相愛の青年・芳三郎（花柳紫紅）が邪魔であるためこの機会に「片付けて」しまおうと画策。しかし隠密を放っていた長崎奉行が南蠻虎の動きをキャッチし捕縛に乗り出します。芳三郎は命こそ助かったものの此花は拉致され、南蛮寺に閉じこめられてしまいました。奉行所の捕り手たちが寺を取り囲み、悪漢の捕縛と此花救助に向かうのですが…
東亜キネマ初期に活躍した高木新平の主演作のひとつ。タイトルは前年に公開されたハリウッド作品『ノートルダムの傴僂男』にインスパイアされたものです。
以前に幾つか紹介したのと同じ出版社名不詳、8ページの薄い冊子形式。表紙は縦長、本文を横長に使っています。映畫文庫やトーキー文庫などとは違い作品全体をノベライズしたものではなく冒頭さわりの部分のみ。戦前映画の解説本・説明本にも多様なパターンがあってこちらは「予告編／トレーラー」的要素を持った販促品ではないかと思われます。
[JMDb]
南蛮寺の怪人 前篇
南蛮寺の怪人 後篇
[IMDb]
Nambanji no Kaijin: zenpen
Nambanji no kaijin: Kôhen
[出版年]
1926年
[編集兼発行者]
不明
[発行所]
不明
[ページ数]
8
[フォーマット]
13.3 × 9.7 cm
« Ôtone no Satsujin » (Tôa Kinema, 1929, dir/Gotô Taizan)
1929 Takimoto Jidaido Novelisation
『サアサア、行け行け、今日こそは思ひのまゝに腕だめしをしてやるぞつ…』と、乾分どもはわいわいと出かけて行くので、今や大利根一帶の沿岸は殺氣滿ち充ちて今にも血の雨、血の川は目前に現はれ出るやうな氣がして來るのであつた。
斯うして居る中にも兩方の人數が次第次第に接近して來た、そして愈々大殺陣が布かれて、一大爭鬪が起らんとして居るのであつた。
時しもあれ、此の大利根の流れ沿ふて此の邊を通りかゝつたのが其の頃男の中の男と云はれ、侠骨いういうたる大前田英五郎であつた。
上州では相良金三郎（尾上紋彌）と久宮の丈八（頭山桂之助）一党の抗争が激化していた。劣勢を感じた金三郎は火の車のお萬（原駒子）に助勢を頼むが、その動きが挑発ととられ殺気立った丈八一党が結集、利根川河畔で大喧嘩が始まろうとしていた。たまたまそこを通りかかったのが大前田英五郎（嵐寛壽郎）であった。事情を聞いた英五郎は仲裁に入り一旦その場を収めるのに成功した。とはいえ火種が消えたわけではなかった。英五郎はお萬に惹かれていく一方、乳姉弟であるおつまが丈八の妻であるのを知り板挟みとなっていく…
嵐寛壽郎が東亞キネマで俳優キャリアの再構築に取りかかっていた時期の一作で、『鞍馬天狗』（1929年7月13日公開）と『右門一番手柄』（1929年11月1日公開）の間に公開されています。原駒子、尾上紋弥、頭山桂之助など東亞期のアラカン出演作ではお馴染みの面々が脇を固めているほか、後の山中貞雄監督が「社堂沙汰夫」名義で助監督を務めていました。
日本映画情報システムを含めた幾つかの日本語情報サイトでは「おおとねのたて」で登録されています。しかし物語は剣戟振付の「たて」と関係ありませんし、解説本でも「大殺陣／だいさつじ（ん）」の読み仮名が振られていいました。素直に「さつじん」と読むのが正ではないかな、という気もします。
[JMDb]
大利根の殺陣
[IMDb]
Ôtone no satsujin
[出版年]
1929年
[編集兼発行者]
瀧本昇
[発行所]
瀧本時代堂
[ページ数]
16
[フォーマット]
10.5 × 14.8 cm
« Tsukigata Hanpeita » (Tôa Kinema, 1929, dir/Edamasa Yoshiro)
1929 Takimoto Jidaidô Novelisation
或る夜のこと、京都三條の橋の畔り淋しい所を通つて行くと彼方なる暗がりの物影より突然現はれ出た、四五人づれの壯漢があつた。
『ヤアツ…來たぞ』とばかりに、彼等がさゝやきの聲の未だ絶えぬ間に、最ふ彼等の白刄は半平太の前後左右にキラメキ渡つて居る…
是は確かに反對論者の廻し者、『何んのその汝等如き者が百人千人來たからとて何程の事かあらん。イザイザ此の月形一平太の刄先を受けて見よ』と大喝一聲、ギラリと引き抜いた三尺の秋水、半平太の腕は剣道の達人であるから湛つたものではない。
1925年『国定忠治』『月形半平太』（いずれも澤田正二郎主演）に始まった行友李風原作映画の小ブームは翌年の『修羅八荒』4社競作でピークを迎えました。その後も『月形半平太』の人気が根強く、数年で河部五郎（日活）、山口俊雄（山口俊雄プロ）、林長二郎（松竹）、草間實（東亞）、阪東妻三郎（阪妻プロ／新興）…と途切れることなく映像化されていきます。
1929年東亞版は半平太に草間實、半平太の命を狙う藤岡九十郎に羅門光三郎、芸者染八に原駒子を配しています。監督は枝正義郎。前年の『坂本龍馬』を最後に阪妻プロと袂を分かち東亞に合流していたもので、『龍馬』での照明やカメラワークを思いあわせると本作にも何がしかの創意は含まれていたと思います。
[JMDb]
月形半平太
[IMDb]
Tsukigata hanpeita
[出版年]
1929年
[編集兼発行者]
瀧本昇
[発行所]
瀧本時代堂
[ページ数]
16
[フォーマット]
10.5 × 14.8 cm
本名瀧澤昇子。明治四十五年東京市赤坂區に生る。靑山女學校修業。大正八年帝國劇場にて初舞臺後引継ぎ舞臺にあり映畫界入りは大正十四年マキノ入社は昭和五年二月。娘役が得意、主な近作は「鴨川小唄」「光を求めて」「僞婚眞婚」等。身長五尺二寸。體重十一貫三百目。趣味は繪畫、三味線、讀書。
『芝居と映画 名流花形大寫眞帖』
（1931年1月、冨士新年號附録）
[JMDb]
浅間 昇子
[IMDb]
Shôko Asama
[出身地]
日本（東京）
[サイズ]
13.0 × 8.5 cm
1920年代中盤、大正末期に発行された167号から185号まで全19冊の『キネマ旬報』を合本にしたもの。
グラビアを重視しゴシップ記事も織りこんだ『活動倶楽部』や『活動画報』と異なり、『キネマ旬報』は網羅的な映画評を主とした構成となっていました。華やかさに欠け可読性は低いものの、データベースとしての使い勝手は他を寄せつけないレベルです。
第167号（1924年8月1日） 表紙：ポーラ・ネグリ
第168号（1924年8月11日） 表紙：メーベル・ノーマンド
第169号（1924年8月21日） 表紙：エステル・テイラー
第170号（1924年9月1日） 表紙：ベティ・コンプソン
第171号（1924年9月11日） 表紙：アリス・テリー
第172号（1924年9月21日） 表紙：ローラ・ラ・プラント
第173号（1924年10月1日） 表紙：ルドルフ・ヴァレンチノ
第174号（1924年10月11日） 表紙：ベビー・ペギー
第175号（1924年10月21日） 表紙：ローレット・テイラー
第176号（1924年11月1日） 表紙：グロリア・スワンソン
第177号（1924年11月11日） 表紙：ジャクリーヌ・ローガン
第178号（1924年11月21日） 表紙：ドロシー・マッケイル
第179号（1924年12月1日） 表紙：ロイス・ウィルソン
第180号（1924年12月11日）表紙：トム・ミックス
第181号（1925年1月1日） 表紙：ビーブ・ダニエルズ
第182号（1925年1月11日） 表紙：リリアン・ギッシュ
第183号（1925年1月11日） 表紙：メアリー・ピックフォード
第184号（1925年2月1日） 表紙：オッシ・オスヴァルダ
第185号（1925年2月11日） 表紙：アイリーン・プリングル
表紙を飾っているのはハリウッド女優を中心とした当時のスター俳優たち。1925年の新年号のみ多色刷りになっています。
内容を見ていくと、欧米作品としては１）ハリウッド新作（『バグダッドの盗賊』『椿姫』『幌馬車』『十戒』『ホワイト・シスター』『ボーケール』『ノートルダムの傴僂男』）に比重を置きつつ、２）数は少ないながらドイツ映画の大作路線（『阿修羅王国（ヘレナ）』『ジークフリート』）に心を奪われている様子が伝わってきます。３）フランス映画はほとんど紹介されていないのですが当時亡命ロシア映画人がパリで立ち上げたアルバトロス社が注目されていました。４）喜劇界ではチャップリンの制作ペースが落ちていた時期で、ロイド（『巨人制服』）やキートン（『荒武者』）が人気を博しています。
国内作品に目を転じると、日活・松竹・東亞・帝キネの4社がしのぎを削っている様子が伝わってきます。監督（溝口健二、伊藤大輔、清水宏、村田實…）の動静が丁寧に追われているのがキネマ旬報らしいと思いました。厳密には国内作品ではないものの、早川雪洲氏が渡仏して撮った『ラ・バタイユ』公開もこの時期に当たっています。
論考では「デヴィッド・ワーク・グリフィス（森岩男）」「アベル・ガンスの肖像（飯島正）」「滞米二年の私の生活（エルンスト・ルビッチ、田村幸彦訳）」など作家主義指向の力作が目立っていた感じです。
帝キネ撮影所は其後益々健全で、略一月足らず大阪芦邊劇場に於て舞臺實演に出演中であった蘆屋映画部の連中も再び撮影に着手し、活氣を呈して來た。（1924年8月167号「日本映畫欄」）
1924年夏〜25年初頭のキネマ旬報をまとめ読みしていて面白かったのは帝キネ分裂をめぐる経過報告です。小唄映画『籠の鳥』のヒットによって経営状況が上向き、大手から俳優やスタッフを大量に引き抜くも待遇の違いから古参組が反旗を翻し、最終的には三分裂（アシヤ／東邦）していく展開をとったものです。一連の経緯については別な資料（『欧米及日本の映画史』、石巻良夫、1925年）で読んだ覚えがありますが、『欧米及日本の映画史』はすでに完了した出来事を俯瞰的に追っているのに対し、キネマ旬報の情報は断片的ながら「今まさに内部抗争が起こりつつある」臨場感が伝わってきます。
立石駒吉氏入社と共に小阪撮影所の一大改革は行なはれ、近く各社より數名のスター監督が新たに入社する筈にて既に決定し足る者も少くはないが次號にてその詳細を確報すべし。（1924年10月173号）
[…] 帝キネに入社確定したる重なる俳優左の如し。
宮島健一氏。關操氏。横山運平氏。阪東妻三郎氏。瀨川路三郎氏。中村吉松氏。森静子孃。鈴木澄子孃。中村琴之助氏。（以上東亞キネマより。）中村太郎氏（松竹加茂より。）
尚監督としては松竹加茂に在りし、枝正義郎氏が入社した。
五月信子孃、梅村蓉子孃の入社説も專らなるがこれは未だ未定で確報は出來ない。（1924年10月175号）
[…] その後松竹日活より引抜いた監督及び俳優技師作者の確定した人達は左の如し。
細山喜代松氏。葛木香一氏、水島亮太郎氏、鈴木歌子孃、靑島順一郎氏（以上日活より。）
五月信子嬢、正邦宏氏、小澤得二氏、藤間林太郎氏（以上松竹蒲田より。）
髙木泰作氏、山下秀一氏、石川白鳥氏、原コマ子孃（松竹加茂より）
惡麗之助氏（東亞等持院より）。
右の如く素晴らしき陣容を整へた帝キネの今後の活躍こそ注目すべきであろう。（1924年11月177号）
[…] 松本泰輔氏一派及び松本英一氏市川百々乃助氏等は石井専務と行動を共にして斷然帝キネを退社する事を決議し連袂辭職を會社へ提出したがその眞相及び俳優名其他詳細は次號にて確報す。（1925年1月183号）
帝キネ撮影所對舊芦屋映畫一派の紛擾は遂に撮影所側の勝利となり、松本泰輔氏以下十數名の犠牲者を出だして解決するに至つた。退社した人々は左の通りである。
松本泰輔氏里見明氏濱田格氏以下數名。柳まさ子孃久世小夜子孃鈴木信子孃以下數名。市川百々乃助氏市川好之助氏市川瓢藏氏以下數名。（以上俳優）松本英一氏。（監督）佐藤靑秋氏。（作者）大森勝氏。（技師）等。
尚去就いづれかを注目されて居た歌川八重子孃澤蘭子孃は撮影所側に同意し居殘る事に決定。（1925年2月184号）
手元の合本で追われているのはここまで。『欧米及日本の映画史』では「十四年一月、一同は連袂退社の辭表を提出し、『芦屋映畫』といふ一派を起す計畫を進めたのであるが、會社はこれを以て背任行為と認め、松本泰輔以下十數名を進んで馘首した」（351頁）の一行で済まされている部分です。キネマ旬報のように具体的に個人名が挙げられているとずいぶん印象が変わってきます。例えば市川百々乃助、里見明＆久世小夜子はそれぞれ時代劇、現代劇で初期帝キネを支えてきた功労者でした。そういった役者たちが問答無用で「馘首」された衝撃が生々しく伝わってくるのです。
それとは別に興味深かったのはこの前後のマキノ省三の動きです。1925年3月に直木三十五に手を貸す形で「聯合映畫藝術家協會」の立ち上げに関わった話は良く知られています。第一弾は澤田正二郎主演の『月形半平太』でしたが、実際には同年1月に公開された『國定忠次』がその布石の一つとなっていました。
舞台劇や文芸を通じて映画を「アート」に昇華する運動は様々な国の映画史で現れてくるもので、珍しい話ではありません。今回、キネ旬を読んでいて驚かされたのが『國定忠次』の前にもう一つ布石があったことです。
別項廣告の如く市川八百藏氏と守田勘彌氏も映畫を製作する。之は日米映畫社が配給するもので、八百藏氏は十二月九日から牧野省三氏の監督で第一回作品『お艶殺し』を撮影する筈。劇界の人々が續々と映畫の製作を始めたのは面白い現象と云はねば成らない。（1924年12月1日179号）
『お艶殺し』は何らかの理由で製作（又は配給）が中止になっています。キネ旬同号に掲載された「別項廣告」を見ると、製作は「日本聯盟映畫藝術協會」。翌年の「聯合」発足までに繰り広げられた紆余曲折の痕跡なのでしょうね。
京傳は、遂に此の玄右衛門を暗殺して仕舞つた、其後に残されたのが伜の銀之助である、『あゝ我が父を殺したのは京傳である、『彼れを討ち取つて父の仇を返さなければならぬ』とさまざまに苦心して居たが却つて京傳に覺られて已に危くなつて來たのを、京傳の娘なる彌生のために計らずも、助けられたのが妙な縁となつて、二人は仇同士の子と子でありながら、戀と戀との不思議な運命の仲となつてしまつた。
1926年に出版された豆本サイズの解説本で出版者の記載はなし。表紙を開くと写真が一枚あって、次ページに配役一覧、その後文章が７頁続いていきます。同時に公刊されたと思われるものを他に２冊所有しており、他に東亜の『南蛮寺の怪人』『強狸羅』が出ていたのも確認しています。
天草四郎の乱を背景とし、島原藩での権力争いに巻きこまれる形で仇の子供同士である相馬銀之助（高木新平）と久利部彌生（生野初子）が戀に落ちていく…の展開となっていきます。
物語のさわりの部分だけを紹介したものでこの後銀之助と彌生にどのような運命が待ち受けているのかは分からないままです。体裁、内容的にみて市販されたものではなく、客の興味を引くため映画館が宣材として配っていた非売品かなの印象があります。
明治四十五年宇都宮に生る。五歳で河合武雄一派の『月魄』が初舞臺、映畫では國活を振り出しに松竹、東亞と轉々とし何れも重要な子役を勤め上げ更にマキノに移つて一躍スターとなつた。主演『戀の守備兵』『村へ來た呑氣者』『狼火』『鈴蘭の唄』等あり、最近では『愛しき彼』『消ゆる舟唄』に出演してフアンの好評を博している。まだ若いから相當に前途を嘱望されてゐるし本人も早く立派な女優になりたいと念じてゐる。好きなものは映畫、雑誌。嫌ひなものは蛇と蛙。
『玉麗佳集』（1928年２月、中央書院）
昭和2年（1927年）2月23日の日付入り。裏面に「髙島千代」とあり、髙島栄一氏の親族の方が所有されていた一枚と思われます。
無声期のマキノ映画娘役として名を知られるようになりましたが1910年代後半から子役として活躍していた長いキャリアの持ち主でした。この後さらに東活～宝塚キネマへと流れていき30年代半ばに引退。戦後1960年前後に東映作品の老け役で短期間カムバックしていた記録が残っています。
[JMDb]
都賀 静子
[IMDb]
Shizuko Tsuga
[出身地]
日本
[誕生日]
5月18日
[データ]
8.5 × 13.5cm
別投稿で紹介した8ミリ版『旗本退屈男』と同じ出所のフィルムで、傅次郎・阪妻・長二郎・嵐寛・千恵蔵の剣戟を中心にした編集版。80年代にVHSで市販されていた『活弁トーキー版 乱闘場面集』の原型のような内容となっています。今回は全体の2/3程に当たる大河内と阪妻の登場場面を紹介。
『素浪人忠弥』（伊藤大輔、1928年)より。右から二枚目に山田五十鈴
『薩摩飛脚 東海篇』（伊藤大輔、1932年）より
『丹下左膳 日光の巻』（渡辺邦男、1936年）より。右上に高津愛子
『血煙高田馬場』（伊藤大輔、1928年）より。右から二枚目に市川春衛
鬼気迫る『素浪人忠弥』からスタイリッシュな『薩摩飛脚』（山中貞雄監督の剣光愛欲篇とされていますが実際は前年の伊藤監督・東海篇のようです）を挟み、代表作の丹下左膳へ。
『血煙高田馬場』は殺陣の組み立て方だけではなくやじ馬連中たちの表情の切り返しが見事です。日活の老け役として活躍された市川春衛さんが飲み屋の「お勘婆」役で良い味を出しています。
『かまいたち』（東隆史、1932年）より。右から二枚目に環光子
阪妻名場面集ではコントラストの効いた『かまいたち』が目を引きます。阪妻プロで短期間ヒロインを務めた環光子さんの妖艶さよ。
『阪本竜馬』は寺田屋襲撃場面。乱闘は9.5ミリ版より若干尺が長く近藤勇との対決の前の場面が含まれています。殺陣を最小限に抑えた9.5ミリ版編集が独特だったのかな、など比べていくと色々考えさせられます。
『坂本竜馬』（枝正義郎、1928年）より。一番左森静子
情報の正確さやコンテンツの豊さでVHS版に軍配が上がるものの、コマ単位で見えてくる発見があるのが良いですね。
大河内傅次郎場面集
・血煙荒神山
・素浪人忠弥
・薩摩飛脚
・丹下左膳 日光の巻
・水戸黄門 来国次の巻
・血煙高田馬場
阪東妻三郎場面集
・燃える冨士
・かまいたち
・開化異相
・坂本竜馬
林長二郎傑作集
・辨天小僧
・侠客春雨傘
・雪之丞変化
・旅の陽炎
・喧嘩鳶
・鳥辺山心中
嵐寛寿郎傑作集
・鞍馬天狗
・右門一番手柄 南蛮幽霊
・鞍馬天狗 江戸日記
片岡千恵蔵
・放浪三昧
[フォーマット]
スーパー８ 白黒 無声 1200ft
提供：マツダ映画社
編集：村上プロダクション
1930年秋に公開された東亞のオールスター作品『無憂華』をノベライズした説明本。
内容は和風聖女伝。名門寺社の娘として生れ、貴族の元に嫁ぎ、歌人として、さらに社会活動家（関東大震災後の慈善活動、京都女子大創設）として名を上げながら若くして病に倒れた大正女性の生き様を描いた内容です。
聖女のイメージとは裏腹に実際の武子夫人は気さくな性格で、人間臭い悩みやトラブルを抱えていたことも知られていますが、小説版は暗黒面に踏みこむことはせず都合の悪い個所は曖昧にぼかされていました。
興味深いのは、本作が東亞キネマ後期の特作品として製作され時代劇および現代劇の俳優が数多く出演している点です。
独身時代と結婚後のヒロインをオーディションで選ばれた新人女優（鈴村京子と三原那智子）が別々に担当。若き武子の良き相談役だった籌子の方を個性派・久世小夜子が演じ、その他端役で里見明、歌川絹枝、石川秀道、千種百合子、大井正夫、冨士幸子、椿三四郎などが続々登場。
また映画中に劇中劇『洛北の秋』が挿入されていて原駒子と木下双葉、尾上紋弥が共演する仕掛けとなっています。嵐寛寿郎と羅門光三郎以外の俳優が揃っているのではないかという豪華布陣はオールスターの名に恥じないものです。
後期東亞キネマのサイン帳について調べていた時に完全版が現存しているのを知りました。機会があれば是非見てみたいと思っています。
[発行年]
昭和6年2月
[発行所]
映畫研究會
[フォーマット]
150頁 17.0cm×11.7cm
[定価]
二十銭
昭和五年（1930年）10月半ばの東亞週報でオールスター大作『無憂華』公開時の一冊。表紙は同作からのスチル写真。モデルとなった故・九条武子夫人を称える菊池寛・久米正雄・直木三十五の歌が添えられています。
『無憂華』の粗筋、配役紹介に加えて主演・三原那智子さんの紹介とそのメッセージ「高鳴るわが胸」が掲載されています。本作以外に映画出演記録が見当たらず経歴が不明だったため略歴が助かりました。海外作品ではフリッツ・ラングの『スピオーネ』が紹介されており、裏表紙は歴史冒険譚『八荒流騎隊』の予告。
『スピオーネ』の物語紹介の途中にリバイバル上映会の告知が挟まれています。
『明治二十八年・本場所 東京大相撲』。昨年国立映画アーカイブで上映されていた『明治二十八年の両國大相撲』（1900年）と同一作品。現在のスポーツ化した大相撲とは別物で、見世物と神事の両面が絡みあった独特な圧の作品でした。1930年頃すでに歴史的重要作として認知されていた様子が伺えます。
明治三十三年岡山縣で生る。五歳で米國加州に渡りベンソニア州の女學校を卒業。大正五年米國ユニバアザル會社に入りル[パート]・ジュリアン監督の映畫に出演して始めて映画界の第一歩を踏む。大正十三年歸朝東亞キネマに入り『愛の秘密』に主演同十四年日活に移り『街の手品師』に出演、最近『陸の人魚』『男子突喊』『僞りの都』等がある。新しいところでは日活切つて第一人者、近く再び渡米して映畫を研究して來るといふ素晴らしい意氣込みである。
「砂田駒子（すなだこまこ）」『玉麗佳集』（1928年２月、中央書院）
各映畫会社では日本人のエキストラをさかんに募集していましたので在留邦人も競ふて應募し支那人などに扮していました。私もある人の紹介でエッセネといふ映畫會社のエクストラに採用されてフランクボザージ氏の監督で「ツルアオキ」さんや「トーマス栗原」さんなどが出演の映畫に出ましたが、そのフイルムは何かの都合で生れざる胎児同然未封切りのまゝで終つてしまいました。その日は生れてはじめて日當五弗を貰ひ喜び勇んで家に歸つたのでした。
「砂田駒子生ひ立ちの記」『日本映画年鑑 第三年版』（1927年、朝日新聞社）
直筆サイン物としては二枚目の入手。米国育ちの彼女らしくどちらもアルファベット書きで、素直な筆記体ながら頭文字の「Ｋ」に装飾が施されています。
また両方のサインで名字が「すなた（Sunata）」となっているのも確認できました。当時の映画雑誌ではルビが振られておらず、『世界のキネマスター』や『玉麗佳集』といった名鑑では「すなだ」と濁って表記されています。
[JMDb]
砂田駒子
[IMDb]
Komako Sunada
[出身地]
日本（岡山県御津郡大野村）
[誕生日]
不詳
[データ]
8.5 × 13.5cm
1927年（昭和2年）の内外映画界を振り返った一冊。ハリウッド作品では『第七天国』『サンライズ』『あれ』『三悪人』『ビッグ・パレード』『ボー・ジェスト』などが公開され、独ウーファ社『メトロポリス』や『ヴァリエテ』が紹介されるなど、現在まで無声映画傑作として知られている作品が軒並み名を連ねています。
邦画では帝キネ（『競艶美男』）や東亞（『王政復古』）、マキノや阪妻が気を吐き日活（『尊王攘夷』『慈悲心鳥』『忠次旅日記』）と松竹（『白虎隊』）二強体制に待ったをかけています。一方では諸口十九と筑波雪子の獨立、岡田嘉子と竹内良一の駆け落ち騒動など業界全体がやや浮ついていた印象もあり。
監督特集も充実。二川文太郎、伊藤大輔、鈴木重吉、山下秀一、廣瀬五郎氏などが次世代日本映画を支えていく存在として期待されています。
その他特筆すべき特集として、ハリウッドやドイツで活躍する日系俳優の紹介、男女優（百々乃助、伏見直江）のメーキャップ特集、映画ポスター秀作紹介が目を引きました。
時代の趨勢がまさにトーキーに移りつつある中、サイレント映画が質実共に完成されつつある様子が伝わってきます。
[出版者]
東京朝日新聞發行所
[発行]
昭和3年（1928年）3月
[定価]
一圓五十銭
[フォーマット]
B5版ハードカバー、 25.7×18.5cm、152頁
やつと肩揚げの取れたばかりのおいとはん。何しろまだ取つての十八歳の若さですもの、何もかもこれからです。映畫生活の第一歩は帝キネ・スタジオに踏まれました。小坂照子の名前も其處から來るたものです。それから衣笠プロダクシヨンへ、それから東亞へ – と移つて今日の有望な地位を獲得したのでした。純粹の日本娘らしい色彩の濃厚な彼女の存在は東亞にとつてはどの位の強味かしれません。これから、何もかもかれからです。多幸な小坂照子ではあります。
『日本映画年鑑 昭和二年昭和三年 第四年版』
（朝日出版社、1928年4月）
本名は森田勝子。明治43年4月26日生まれ。趣味のひとつに乗馬を上げています。
1924年帝キネで女優デビュー。『孔雀の光』など尾上紋十郎主演作品に出演。後に東亜キネマへ移籍し、やはり時代劇で雲井龍之介作品などで活躍を見せます。東亜キネマの解消と共に映画界を離れていますが、キャリア後期はヒロイン役での登場も増え地力、人気をつけていた最中でした。
[JMDB]
p0172280
[IMDB]
nm2361872
京都を拠点に活動していた花形社の雑誌のひとつで、こちらは1926年末に「キネマ花形」と改題後出版された新生第一号となります。
表紙を飾っているのはコリーン・ムーア。本文は全て一色刷り、数点のグラビアを除くと大半が公開された新作のスチルと粗筋紹介となっています。内容は：
日活：「シベリアお瀧」「月形半平太」「水戸黄門」
松竹：「カラーボタン」「美しき禱」「若き日の罪」「いとしの我が子」「妖刀」「いかりの刄」「海人」
帝キネ：「關東綱五郎」「澁川伴五郎」「海の妖婦」「自由の天地」
マキノ：「どんぐり長屋」「どんどろ堀」「大江戸の丑満頃」「大尉の娘」
東亜：「富士に立つ影」「逆風」「劒闘」「森の石松」
阪妻：「情炎流轉」「狂へる人形師」
誤植（「お瀧」→「お龍」、「丑満頃」→「丑満時」）もそのまま転記。その他海外作品として「グリード」や「バツト」「雀」「女郎蜘蛛」「滅び行く民族」なども紹介あり。
後半の下の方には小さくゴシップ欄があり、マキノ輝子の醜聞と共に日活でのリストラの話が掲載されていました。
尾上松之助氏の死とともに所内に蔓る積弊一掃の機會を早めるものと觀測されてゐたが果然拾八日午後京都市木屋町中村屋にて横田副社長根岸支配人池永所長杜重支店長等が會合協議の結果新劇部男優小村新一郎齋藤達雄宇田川寒待弓削宗貞外三拾六名女優部では宮部静子、本田歌子、衣笠みどり、松島英子、高島京子、香川満子、巽久子、橘道子外数名を解雇した。
それと同時に東坊城恭長、若葉馨、木藤茂に俳優を廃めさせ東坊城若葉の兩名は一時名目だけの脚本部附となし木藤は監督助手に祭り上げるなど大整理を行ふ[…]。
「新劇部男女俳優大整理」
] 映画の郷 [ 