Nitrate City, Celluloid Sky
本名伊藤英子。明治四十三年東京市神田に生る。兄は衣笠貞之助監督。映畫界の第一歩は十五歳の時。後マキノ、日活等に出演し片岡千恵蔵プロダクシヨン創立と共に入社ヴアンプ型を以て立つ。主な近作は「渦潮」「逃げ行く小傳次」「戀車」等。映畫鑑賞、散歩。
『芝居と映画 名流花形大寫眞帖』
（1931年1月、冨士新年號附録）
[JMDb]
衣笠淳子
[IMDb]
Junko Kinugasa
[出身地]
日本（東京神田）
[誕生日]
3月25日
[データ]
8.5 × 13.5cm
1931年に公開された池田富保監督の歴史物。純商業作品ではなく国内外に向け日本のキリスト教徒のイメージアップを図る目的で製作されたものです。
現存は以前から知られていましたが、近年海外のサレジオ会修道院で発見されたプリントが修復され、2017年2月にヴァチカン市国で上映されています。また国内でも2017年10月に企画「シネマの冒険 闇と音楽 2017」の一環として国立映画アーカイブ所蔵のプリントが上映されていました。
本作の成立背景については『日本研究 第41巻』に収録された山科淳氏の論文（「映画『殉教血史 日本二十六聖人』と平山政十 : 一九三〇年代前半期日本カトリック教会の文化事業」 PDF）に詳しいためこちらでは割愛させていただきます。
成立過程の特殊さゆえ宗教映画・プロパガンダ映画の側面に光が当たりがちな作品です。しかし純粋に1930年代初頭の無声映画として見ても興味深い点が多いものです。
１）日活でオールスター時代劇を任される機会の多かった池田監督の作品であり、本作も同社の重要俳優が多く出演しています。普段と異なった役柄は力量ある役者（山本嘉一、澤田清）にとって実力を発揮する良いチャンスとなりました。
喜劇の印象が強い高勢実がキリスト教徒弾圧を目論む僧侶として登場、憎々しい演技で気を吐いています。また池田映画でおなじみの怪優・新妻四郎は教会に盗みに入りながら、神父の言動に心動かされ改心していく強盗・北海熊を好演しています。
映画の後半は弾圧・殉教篇で、ここでは子役たち（中村英雄、中村政登志、尾上助三郎）の芸達者ぶりが目を引きます。慈悲心を備えた僧侶として市川小文治、大工役の千恵蔵がそれぞれ持ち味を出していました。
右にマダレナ桜木役の山田五十鈴
右に吉松役の中村寿郎
出演場面は短いながら女優陣も健闘。伏見直江は堂々たる細川ガラシャ夫人姿を披露、その脇に山田五十鈴の姿も見えます。山本礼三郎の妻として登場する滝沢静子の豊かな感情表現。そして物語最後、十字架にかけられた我が子を探し泥だらけの姿で刑場へやってくる母親は演技派・浦辺粂子さんでした。
２）また本作からは日本無声映画の技法が成熟期に入っている様子も伝わってきます。『殉教血史 日本二十六聖人』の制作・公開された1930～31年は、欧米でカメラ移動の可能性が追及されていた時期でもあります。米キング・ヴィダー監督が映画史に残るクレーン撮影の長回しを披露した（『群衆』『街の風景』）のがこの時期でしたし、ドイツでは長尺で凝ったトラベリング撮影が好んで使用されていました（『令嬢エルゼ』『会議は踊る』）。
『日本二十六聖人』後半は聖職者と信者たちが長崎まで長距離護送されていく展開でトラベリングが多用されています。大掛かりではないものの緊張感と豊かな空間性をもたらす効果を出しており、製作陣が当時の最先端の感覚を取りこんでいる様子が伝わってくるのです。
また、信者たちが牢獄に閉じこめられている場面では祈りを捧げる際に格子の影が十字に浮かびあがります。『裁かるゝジャンヌ』（1928年）や『サンライズ』（1927年）にも見られた発想です。後者はキネマ旬報洋画部門の一位を取った作品でもあり、当時の邦画界もノウハウとして共有していたと思われます。
手元にあるプリントはフランスから輸入したもので後半第二リールのみ。リード部分にはフランス語でタイトルが付されています。字幕はなく音声付きの形でした。ナレーションの語り口や音楽から1940年代後半～50年代のプリントと思われます。
『殉教血史 日本二十六聖人伝』は製作者・平山政十の奮闘にもかかわらず欧州で一般公開されぬままで山科論文でもフィルムの動きは掴めていないままでした。この16ミリ版は平山氏が現地に残したプリントが何らかの形で編集され、仏語圏のキリスト教徒の集いで上映されていた痕跡と考えることができます。第一リールに含まれている内容（秀吉の変心や慶長伏見地震）は欧米人に馴染みにくいため第二リールの受難篇だけを単独で上映していたのではないでしょうか。現在Youtubeに完全版がアップロードされておりますので、興味のある方は是非一度ご覧ください。
『殉教血史 日本二十六聖人伝』
[タイトル]
殉教血史 日本二十六聖人伝
[公開年]
1931年
[JMDb]
bg004370
[IMDB]
tt0422548
[フォーマット]
16mm シングルパーフォレーション サウンド版 仏語ナレーション入り 500メートル（約45分)
[発行年]
昭和6年1月
[発行者]
大日本雄弁会講談社
[フォーマット]
356頁 18.4cm×12.8cm
[定価]
本誌と共に七十銭
1931年初頭に亡くなった仏軍人ジョッフル元帥 [wiki] の国葬の模様を記録した動画。同氏は第一次大戦で指揮を執ったことで知られており、戦後も外交で活躍し1922年には家族と共に来日、「現代の偉将」としてメディアでも大きく取り上げられていました。
国葬は1931年1月7日に執り行われています。ノートルダム寺院を出発した葬列がコンコルド広場経由で移動していきます。
今年のGWに国立映画アーカイヴで『明治天皇 御大葬餘影』『藤田男爵 葬式の實况』『小林富次郎葬儀』を見る機会に恵まれました。初期映画における「葬列／葬儀」の役割や意味合いを考えるようになっていて、この動画もそういった流れに含まれていくのだろうと思われます。
[タイトル]
Funérailles du Maréchal Joffre
[公開]
1931年
[IMDB]
–
[メーカー]
仏パテ社
[カタログ番号]
3058
[フォーマット]
9.5ｍｍ (ノッチ有) 20m ＊1リール
本名光田貞子。明治四十三年東京市本所區に生る。舞臺より映畫に轉じ、昭和四年東亜キネマに入社す。主なる近作は「競艶刺靑草紙」「悲戀比翼塚」等。身長五尺二寸、體重十二貫八百目。趣味は讀書と映畫。
『芝居と映画 名流花形大寫眞帖』（1931年）
サイン帖の最終ページに残されたもので、1931年元旦の日付が残されています。
東亜キネマの後期、同社の大型時代劇『美男葛』でデビューを果たした女優さんです。2作目は『右門捕物帖』と着実にキャリアアップ。凛とした和装が良く似合っており、東亜ですぐに原駒子に次ぐ人気女優となりました。
若手人気男優の阿部九洲男と結婚、大都映画に夫婦で合流し多くの作品で共演を果たしていきますが、1938年に撮影中に倒れそのまま若くして亡くなっています。
戦後まで生きていれば別なキャリアも開け映画史に名を残したのではないかと思われる女優さんです。
[JMDB]
p0358640
[IMDB]
nm2488797
[誕生日]
8月9日
スクリィンの名優、早川雪洲は、「せりふ」の点にかけては、さすがに難色が見える。工夫に余つて、当てずつぽうな調子さへ処々出て来る。勿論自分でも気がついてゐるに違ひない。あの堂々たる美声をもつてすれば、普通に話をするだけで、普通以上魅力ある「せりふ」となるだらう。
岸田國士 「抽斗にない言葉」 （初出『都新聞』1931年1月17日）
トーキーの時代となり日本へと戻った早川氏は舞台劇に挑戦。昭和5年（1930年）に『天晴れウオング』に出演、翌6年（1931年）に『第七天国』で尾上菊枝嬢と共演。こちらの絵葉書はその『第七天国』と思われる一枚で、両主演の連名サインを見ることができます。
本名近藤冨志、大正四年神田佐久間町に生る。精華女學校現在學中、大正十四年十二月市村座にて『戻り籠』の禿（かむろ）が初舞臺。菊五郎門下。踊は若柳吉三郎踊について教はる。趣味は水泳と料理。鏡獅子の彌生、紅葉狩の鬼女などは當り役。現在菊葉會の首腦。
『芝居と映画 名流花形大寫眞帖』（1931年）
尾上菊枝さんは近代歌舞伎で初めて名代となった女性で1931年に狂言師の九代目三宅藤九郎氏と結婚。お孫さんにやはり狂言師の和泉元弥さんがおられます。
本来は大きな瞳を自在に使いこなす20年代ソ連映画でも稀有な女優さんでした。
こちらのサインはハリウッドに渡る直前にドイツで活動していた1931年の一枚で、ローザ・パストールさん旧蔵の絵葉書となります。珍しい髪型に眉毛の描き方でマリナ・ヴラディに似ています。
[IMDb]
nm0826479
[出身]
ロシア（ウクライナ）
[誕生日]
12月3日
